কিভাবে Marcel the Shell 2022-এর সেরা ফিল-গুড মুভি হয়ে উঠেছে

একটি দুর্দান্ত, বৈশিষ্ট্য-দৈর্ঘ্যের ফিল্ম তৈরি করা সহজ নয় যখন আপনার নায়ক একটি চোখ এবং একজোড়া সাধারণ জুতাযুক্ত একটি ছোট সীশেল হয়, তবে পরিচালক ডিন ফ্লেশার-ক্যাম্প মার্সেল দ্য শেল উইথ শিরোনাম দিয়ে ঠিক এটিই করেছিলেন। জুতা অন .

লেখক এবং অভিনেত্রী জেনি স্লেট ( পার্কস অ্যান্ড রিক্রিয়েশন ) এর সাথে তিনি তৈরি করা পুরস্কার বিজয়ী শর্ট ফিল্মগুলির একটি সিরিজের উপর ভিত্তি করে, মার্সেল দ্য শেল উইথ শুস অন , ফ্লেশার-ক্যাম্প, স্লেট এবং নিক প্যালি দ্বারা সহ-লিখিত, এবং স্টপ-মোশন মিশ্রিত করে শিরোনাম শেলের অ্যাডভেঞ্চারকে প্রাণবন্ত করতে লাইভ-অ্যাকশন সেটিংস এবং পারফরম্যান্স সহ অ্যানিমেশন। অনেকটা শর্ট ফিল্মের মতো, ফ্লেশার-ক্যাম্প ডকুমেন্টারি ফিল্মমেকার মার্সেলের প্রাত্যহিক জীবনকে মানব গৃহে বর্ণনা করে যেখানে তিনি তার দাদী, কনির সাথে থাকেন এবং তার চারপাশের বিশ্ব এবং চরিত্রগুলির উপর তার গান রেকর্ড করেন। এমি-মনোনীত অভিনেত্রী ইসাবেলা রোসেলিনি ( ক্রাইম অফ দ্য সেঞ্চুরি ) কনিকে কন্ঠ দিয়েছেন স্লেট মার্সেলের কণ্ঠ দিয়েছেন।

ডিজিটাল ট্রেন্ডস ফ্লেশার-ক্যাম্পের সাথে ফিল্মের জন্য বৃহত্তর বিশ্বে মার্সেলকে নিয়ে আসার বিষয়ে কথা বলেছে, যা বছরের পর বছর আগে বাড়ি থেকে হারিয়ে যাওয়া বন্ধুবান্ধব এবং পরিবারের সদস্যদের খুঁজে বের করার জন্য আরাধ্য শেল-এর প্রচেষ্টা অনুসরণ করে এবং এটি তৈরি করার দীর্ঘ প্রক্রিয়া। -এক ধরনের সিনেমা। ছবিটি তৈরি করতে কেন এত সময় লেগেছিল, মার্সেল এবং জন সিনার সাথে বন্ধু ফিল্মটি তিনি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন এবং তিনি কী আশা করছেন দর্শকরা হৃদয়স্পর্শী, পারিবারিক-বান্ধব চলচ্চিত্র থেকে দূরে থাকবেন সে সম্পর্কে কিছু বিশদ বিবরণও চলচ্চিত্র নির্মাতা শেয়ার করেছেন।

মার্সেল দ্য শেল রেকর্ড প্লেয়ারের সুইতে দাঁড়িয়ে হাসছেন।

ডিজিটাল ট্রেন্ডস: মার্সেলের বিশ্বকে এমন কিছুতে তৈরি করার কিছু বড় পদক্ষেপ কী ছিল যা একটি ফিচার ফিল্ম পূরণ করতে পারে?

Dean Fleischer-Camp: আচ্ছা, একটা নকল ডকুমেন্টারি বানানোর ক্ষেত্রে বা আপনি যেটাকেই বলতে চান, আমি… আমি সত্যিই এটার জন্য "মক্যুমেন্টারি" শব্দটা পছন্দ করি না…

এটা সঙ্গত. এটি এমন একটি শব্দ নয় যা আমি সত্যিই এই চলচ্চিত্রের সাথে যুক্ত করি।

একদম সঠিক. "মক্যুমেন্টারি" শব্দ আমার কাছে কমেডি স্কেচের মতো। এমন নয় যে এই মুভিটি কমেডি নয়, তবে যাইহোক… আমার কাছে একজন পরিচালক হিসেবে প্রধান চ্যালেঞ্জ ছিল, একটি ন্যারেটিভ ফিল্মের বিপরীতে যেখানে সবকিছুই ফ্রেমের ভিতরের জন্য তৈরি করা হয়, এইরকম একটি সফল নকল ডকুমেন্টারি তৈরি করা। , ফ্রেমের বাইরে বিশ্বকে সাজেস্ট করার জন্য আপনাকে আরও অনেক কিছু তৈরি করতে হবে। যেখানেই আপনি আপনার ক্যামেরা প্যান করবেন, আপনাকে সেট ড্রেসিং এবং চরিত্রের জীবন দেখতে হবে। এই ছবিটি নিয়ে আমি সত্যিই গর্বিত। আমি মনে করি এটা মনে হয় একটি পুরো পৃথিবী আছে. কখনও কখনও এমন প্রোডাকশন ডিজাইনও আছে যেটা নিয়ে আমরা আচ্ছন্ন হয়ে পড়ি যেটা কখনও উল্লেখ করা হয়নি, যেমন কনির বেডরুমটি একটি গয়না বাক্স। এটা শুধু… সেখানে. এটা জমিন অংশ.

স্টপ-মোশন অ্যানিমেশনের সবচেয়ে সহজ স্টাইল নয় এবং অবশ্যই দ্রুততম নয়। ছবির নির্মাণ প্রক্রিয়া কেমন ছিল?

হে ভগবান. তাই উদ্ভট. আপনি এই ভালবাসা যাচ্ছেন. আমরা মূলত অডিও রেকর্ড করার সময় চিত্রনাট্য লিখেছিলাম। এটা টেন্ডেম করা ধরনের ছিল. নিক প্যালি এবং আমি কয়েক মাস লিখব, তারপরে আমরা দুই বা তিন দিনের রেকর্ডিং করব এবং তারপরে আমরা আবার লিখব। রেকর্ডিংয়ের জন্য, আমরা জেনি বা ইসাবেলা এবং অন্যান্য কাস্ট সদস্যদের সাথে দৃশ্যটি রেকর্ড করব, কিন্তু তারপরে এটি এমনও হতে পারে, "ঠিক আছে, জেনি বলেছিল যে এটির জন্য তার আরও ভাল রসিকতা ছিল, তাই আসুন এটি আবার করি," অথবা "ইসাবেলা, তুমি কি এটাকে নিজের ভাষায় বলতে পারো?" কখনও কখনও এটি আমরা প্রাথমিকভাবে যা লিখেছিলাম তা বিশ্বস্তভাবে রেকর্ড করা হবে, তবে কখনও কখনও এটি সম্পূর্ণ ভিন্ন এবং আরও ভাল হবে।

নিক এবং আমি একটি এডিটিং ব্যাকগ্রাউন্ড থেকে এসেছি, তাই আমরা খুব স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করছি, "ঠিক আছে, এখন আমরা আমাদের সম্পাদনা গুহায় ফিরে যাই এবং আমরা এই সমস্ত অডিওটি ছিদ্র করি, রত্নগুলি বাছাই করি এবং এটি পরবর্তী রাউন্ডে অন্তর্ভুক্ত হয়ে যায় লেখার।" এটি একটি পুনরাবৃত্তিমূলক প্রক্রিয়া ছিল আমরা বারবার করেছি, কয়েক মাস ধরে লিখেছি, তারপর কয়েক দিনের জন্য রেকর্ডিং করেছি, সম্ভবত আড়াই বছরের মধ্যে আধা ডজন বার। এবং এর শেষে, আমাদের কাছে এই সমাপ্ত চিত্রনাট্য ছিল যা একটি বাস্তব ডকুমেন্টারির মতো অনুভূত হয়েছিল এবং লোকেরা একে অপরের সাথে কথা বলেছিল এবং স্বতঃস্ফূর্ততা এবং এমন জিনিস যা আপনি কখনই লিখতে পারবেন না।

মার্সেল দ্য শেল এবং তার দাদি, কনি, পাথর দিয়ে সারিবদ্ধ একটি ছোট বাগানের বিছানায় দাঁড়িয়ে আছেন।

এবং তারপরে আপনাকে আসলে সেই সমস্ত সময় পরে চিত্রগ্রহণ শুরু করতে হয়েছিল।

ঠিক! এর পরে, আমরা লাইভ-অ্যাকশন প্লেটগুলি চিত্রায়িত করেছি — মূলত, অক্ষর ছাড়াই পুরো সিনেমা। এবং আমি মনে করি না যে একটি সিনেমা কখনও এইভাবে করা হয়েছে, সত্যি বলতে। ফিল্ম থেকে দৃশ্যগুলি অবশ্যই এইরকম তৈরি করা হয়েছে, কিন্তু আমি মনে করি না যে এমন একটি সম্পূর্ণ চলচ্চিত্র আছে যেখানে মূল চরিত্রটি একটি লাইভ-অ্যাকশন জগতে স্টপ-মোশন, সমগ্র ফিচার-দৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের জন্য। সুতরাং [আমরা লাইভ-অ্যাকশন উপাদানগুলি চিত্রায়িত করার পরে], দ্বিতীয় পর্বটি ছিল মার্সেলের সাথে সমস্ত দৃশ্য এবং অ্যানিমেশন পর্যায়ে অ্যানিমেটেড চরিত্র এবং বস্তুর শুটিং করা। কিন্তু যেহেতু আমরা কম্পিউটারে মডেলিং করছি না এবং সিজি অ্যানিমেশন ব্যবহার করছি না, তাই আমাদের ফটোগ্রাফির স্টপ-মোশন ডিরেক্টর লাইভ-অ্যাকশন শ্যুটের সময় প্রতিদিন সেটে ছিলেন, আলোর বিষয়ে সবচেয়ে সতর্কতামূলক নোট নিয়েছিলেন যাতে তিনি এটি পুনরায় তৈরি করতে পারেন। অ্যানিমেশন পর্যায়ে যখন আমরা মার্সেলকে এতে রাখি। এটা নিশ্ছিদ্র খুঁজছেন শেষ, খুব.

অ্যানিমেটেড মার্সেলের আলো লাইভ-অ্যাকশন জগতের আলোর সাথে সর্বদা মেলে তা নিশ্চিত করার জন্য যে পরিমাণ সময় এবং আলোক নোট রয়েছে তা আমি কল্পনাও করতে পারি না।

হ্যাঁ, যখন মার্সেল গাড়িতে চড়ছে, তখন আমরা ক্রমাগত গাছ পাড়ি দিচ্ছি এবং ড্যাশবোর্ডে তার উপর ছায়া ঝিকমিক করছে। তার উপর এই ফ্লিকারের প্রত্যেকটি আমাদের স্টপ-মোশন ডিপি ফুটেজ এবং রেকর্ডিং দেখছে, "ঠিক আছে, আমরা এই মুহুর্তে একটি গাছ অতিক্রম করেছি, এবং তারপরে এই মুহুর্তে, এবং তারপরে…" এবং তিনি সূর্যালোকের প্রভাব তৈরি করার জন্য একটি আলো পেয়েছেন মার্সেলে, আমরা পাস করি এমন প্রতিটি গাছের সাথে বা লাইভ-অ্যাকশন ফুটেজে ছায়া তৈরি করে এমন যেকোনো কিছুর সাথে হুবহু মিলে যাওয়ার জন্য একবারে একটি ফ্রেমে অগ্রসর হচ্ছে। এটা নিপুণভাবে করা হয়েছে এবং আমার মনে হয় না এর আগে কোনো সিনেমা সেভাবে তৈরি হয়েছে।

আপনি সাধারণত শর্ট ফিল্মগুলিতে ক্যামেরার পিছনে ছিলেন, তবে আপনি এতে একটি অন-স্ক্রিন চরিত্র হয়ে উঠেছেন। মার্সেলের গল্পে নিজেকে এমনভাবে ফেলার মতো কী ছিল?

এটা আজব ব্যাপার ছিল! আমি অভিনয় পছন্দ করি না। হাফপ্যান্টে ফিরে গিয়ে, আমার কণ্ঠ সবসময় এই লোকটির কণ্ঠস্বর ছিল যিনি মার্সেলের জীবনের নথিভুক্ত করছেন। এই চলচ্চিত্রগুলির হৃদয়ের অনেক অংশ আমাদের সম্পর্ক এবং সম্পর্ক থেকে আসে। তাই আমরা জানতাম যে আমরা সেই গল্পটি বলতে চাই এবং আমার চরিত্রের জন্য তার নিজস্ব সাবপ্লট থাকুক, এবং আমি মনে করি যেভাবে আমরা মার্সেলকে পরিবর্তন করতে এবং ক্যামেরার পিছনে থেকে তাকে আঁকতে দেখি তা সত্যিই সুন্দর। কিন্তু আমাদের প্রাথমিক পিচে ক্যামেরায় আমার চরিত্রটি একেবারেই ছিল না – যা গল্প থেকে এসেছে আমাদের একটি নির্দিষ্ট জায়গায় নিয়ে যাচ্ছে এবং আমরা বুঝতে পেরেছি যে গল্পটি সম্পূর্ণ করতে তাকে নিজেকে বাস্তবায়িত করতে হবে এবং মার্সেলের সাথে যোগ দিতে হবে।

মার্সেল দ্য শেল উইথ শুস অন ডিরেক্টর ডিন ফ্লেশার-ক্যাম্প মার্সেলকে দেখে হাসছেন, তার পাশের একটি স্টুলে দাঁড়িয়ে আছেন।

আমি মার্সেলকে শেষ পর্যন্ত বাড়ির বাইরের বিশাল জগতে যেতে দেখে পছন্দ করি। গল্পের সেই উপাদানটি কীভাবে আপনি ছবিটির দিকে যাওয়ার উপায় পরিবর্তন করেছেন?

ঠিক আছে, প্রথম শর্ট ফিল্মটি শুরু হওয়ার ঠিক পরেই এটিকে একটি বৈশিষ্ট্যে পরিণত করার চেষ্টা করার জন্য আমরা প্রথম স্টুডিওগুলির সাথে দেখা করেছিলাম এবং সেই মিটিংগুলিতে এটি স্পষ্ট হয়ে গিয়েছিল যে তারা মার্সেলকে আরও পরিচিত টেন্টপোল মুভিতে রূপান্তর করতে চায়। আমার মনে আছে, "আমি মনে করি না যে এই চরিত্রটির সঠিক অভিযোজন হল অপরাধের বিরুদ্ধে লড়াই করার জন্য তিনি জন সিনার সাথে অংশীদার হয়েছেন" – যা আসলে এক পর্যায়ে আমাদের কাছে প্রস্তাবিত হয়েছিল।

দাঁড়াও, যে সত্যিই তোমাকে পিচ করা হয়েছিল?

ইহা ছিল! এবং এটি এমন নয় যে আমি সেই মুভিটি দেখব না, তবে আমরা যে চরিত্রটি তৈরি করেছি তার জন্য এটি সঠিক বলে মনে হয়নি।

সেই মুভিটাও দেখতাম। কিন্তু পিছনে ঘুরে, মার্সেলের সাথে ফিল্মটি কোথায় যাওয়া উচিত তা আপনি কীভাবে বুঝলেন ?

আমরা নিজেদেরকে চ্যালেঞ্জ করেছিলাম যে কীভাবে তার বিশ্বকে দূরের পরিবর্তে কাছে দেখে এবং এটি সম্পর্কে আত্মদর্শী হয়ে প্রসারিত করা যায়। এবং অবশেষে, এটি ফোকাসে একধরনের স্ন্যাপ হয়ে যায় যখন আমরা বুঝতে পারি যে তাকে আসলে প্যারিস এবং নিউ ইয়র্ক সিটিতে যাওয়ার দরকার নেই কারণ তিনি এই বাইরের বিশ্বে ছোট। বাড়িটি বিশাল এবং বিপজ্জনক এবং ইতিমধ্যে তার কাছে পাগল। একবার আমরা এটি খুঁজে বের করার পরে, আমরা ভাবতে শুরু করি, "ওহ, এটি তার চরিত্রকে প্রসারিত করার একটি উপায়। যখন সে বাড়ির বাইরে যায়, তখন সেটা নিজেই একটা বড় ব্যাপার হওয়া উচিত।” তাই গল্পটি তৈরি করার সময় এটি সর্বদা আমাদের মনের সামনে ছিল: কীভাবে তার বিশ্বকে প্রসারিত করার সময় তার সম্পর্কে বিশেষ কী বজায় রাখা যায়।

ফিল্ম এবং মার্সেলের অভিজ্ঞতা থেকে নেওয়ার মতো অনেক দুর্দান্ত শিক্ষা রয়েছে। দর্শকরা ছবিটি থেকে কী নিয়ে যাবেন বলে আশা করছেন?

যে একটি সত্যিই ভাল প্রশ্ন. আমি আশা করি তারা এটি বারবার দেখবে কারণ আমি যখন এটি দেখি তখনও আমি জিনিসগুলি লক্ষ্য করি এবং ভাবি, "ওহ, আমি ভুলে গিয়েছিলাম যে এটি সেখানে ছিল!" এটি এমন একটি জটিল ফিল্ম যে আমি মনে করি এটি সত্যিই ঘনিষ্ঠভাবে পুনরায় দেখার পুরস্কৃত করে।

তবে একটি জিনিস যা এটি সম্পর্কে আমার কাছে সত্যিই বিশেষ এবং আমি এটি তৈরি করার সময় আমার জীবনে আমাকে সাহায্য করেছে, তা হ'ল কীভাবে দুঃখের মধ্য দিয়ে যেতে হবে তা প্রায় নির্দেশমূলক। এটি একটি খুব সুন্দর মুভি এবং আমি এখনও এটি দেখে ক্র্যাক হয়েছি, তবে এতে জীবনের দুর্ভাগ্য এবং ক্ষতির সাথে কীভাবে মোকাবিলা করা যায় সে সম্পর্কে প্রকৃত গভীরতা এবং সততা রয়েছে। আমার দৈনন্দিন জীবনে যে জিনিসটি আমার জন্য সবচেয়ে বেশি উপযোগী হয়েছে এবং ফিল্মটি সম্পর্কে এতটা বিশেষ তা হল এটির ধারণা যে ক্ষতি যে কোনও নতুন বৃদ্ধি বা জীবনের একটি অন্তর্নিহিত অংশ। এটি এমন কিছু যা আমি অনুভব করেছি যে আমি ফিল্ম তৈরির মাধ্যমে আবিষ্কার করেছি এবং এটি একটি দুর্দান্ত উপায়ে এর ডিএনএতে রয়েছে।

ডিন ফ্লেশার-ক্যাম্প দ্বারা পরিচালিত, মার্সেল দ্য শেল উইথ শুস অন এখন প্রেক্ষাগৃহে রয়েছে৷