আজ থেকে পঁচিশ বছর আগে মুক্তিপ্রাপ্ত সোফিয়া কপোলার প্রথম ফিচার দ্য ভার্জিন সুইসাইডস -এর অদেখা কথক হিসেবে জিওভান্নি রিবিসি বলেন, "শেষ পর্যন্ত, আমাদের কাছে ধাঁধার কিছু অংশ ছিল।" "তবে আমরা যেভাবেই এগুলিকে একত্রিত করি না কেন, ফাঁক রয়ে গেছে।" আমরা তাদের গল্পগুলি কীভাবে বলি যা আমরা সত্যিই জানি না কিন্তু যাদের গল্প আমরা এত সমৃদ্ধভাবে বলার যোগ্য বলে মনে করি?
সর্বশক্তিমান তৃতীয়-ব্যক্তির আখ্যানের ধারণাকে জিজ্ঞাসাবাদ করে এবং 1993 সালের জেফ্রি ইউজেনাইডস উপন্যাসের চমত্কার সাফল্যের উপর একটি চিত্র তৈরি করে যার উপর ভিত্তি করে, কপোলার ফিল্মটি আজও ততটাই লোভনীয় এবং আকর্ষণীয় রয়ে গেছে যেমনটি এক চতুর্থাংশ আগে ছিল, যখন এটি তার বিস্তৃত রিলেজ তৈরি করেছিল।
মেয়েরা এবং ছেলেরা
রিবিসি হল 1970-এর দশকের ডেট্রয়েট শহরতলির আশেপাশের ছেলেদের একটি বিচিত্র গোষ্ঠীর সম্মিলিত কণ্ঠ, যারা লিসবন বোনদের প্রতি লালসা পোষণ করে এবং মুগ্ধ হয়, 13 থেকে 17 বছর বয়সী চারটি স্বর্ণকেশী, যারা একের পর এক ভয়াবহ পরিণতির মুখোমুখি হয়। আমরা জানি না সে কোন ছেলে; তারা একটি প্যাকেটের মধ্যে দৌড়ায়, তাদের কিশোর আকাঙ্ক্ষাগুলি আবদ্ধ করে এবং ফিসফিস করে, এবং তিনি সর্বদা তার গল্প বলার মধ্যে "আমরা" সর্বনাম ব্যবহার করেন। দর্শকরা এই গল্পের একটি অংশ এবং এতে জড়িত। আমরা দেখছি, এই কিশোররা যেমন করে, এবং তাদের মতো, আমরা কিছু করতে পারি না। এবং তাদের মত, আমরা শুধুমাত্র ধাঁধা টুকরা আছে.
লিসবন বোনেরা হলেন লাক্স (কার্স্টেন ডানস্ট), সিসিলিয়া (হানা আর. হল), মেরি (এজে কুক), থেরেসি (লেসলি হেম্যান) এবং বনি (চেলস সোয়াইন)। Dunst, এক বছরে, তিনটি বৈশিষ্ট্য তৈরি করেছে — ডিক , ড্রপ ডেড গর্জিয়াস , এবং এটি — স্বাভাবিকভাবেই, সবচেয়ে দীর্ঘস্থায়ী ছাপ তৈরি করে৷ সে এক দুর্ভেদ্য কুয়াশার মধ্য দিয়ে ক্যামেরার দিকে তাকায়; তিনি পৌঁছানযোগ্য, বাস্তব, এবং এখনও অসম্ভব। কপোলা তার প্রেমে পড়েছিলেন, এবং তিনি তখন থেকে কৌতুকপূর্ণ ( ম্যারি অ্যানটোয়েনেট ) থেকে বরফ-ঠান্ডা ( দ্য বেগুইল্ড ) পর্যন্ত চলচ্চিত্রে পরিচালকের যাদুঘর ছিলেন। পর্দায় সেই সম্পর্ক লাইভ শুরু হওয়া দেখতে একটি বিস্ময়কর ব্যাপার; দুই শিল্পী সৌন্দর্য নিয়ে একে অপরকে বিনিয়োগ করেন। (রিবিসিও, একটি মাল্টি-ফিল্ম সহযোগী হয়ে উঠেছে; কপোলা স্টেবলের বীজ সব এখানে।)
কর্মক্ষেত্রে থিম
দ্য ভার্জিন সুইসাইডের সূক্ষ্ম থিমটি নয়, যেমনটি প্রায়শই যুক্তি দেওয়া হয়েছে, স্বপ্নময়, কিশোর-প্রলাপ অবাস্তবতা। এটা সেই অবাস্তবতার সাথে বিপরীত বাস্তবতার নিষ্ঠুরতা—স্বপ্নের মেয়েটি, দূর থেকে, দেবী হয়ে উঠল, একটি সমাপ্ত বেসমেন্টে গলায় ঝুলন্ত অবস্থায় পাওয়া গেল।
ইউজেনাইডসের হৃদয়বিদারক গদ্য এখানে অনেক কাজ করে। স্ক্রিপ্টটি মানিয়ে নেওয়ার ক্ষেত্রে, কপোলা বুদ্ধিমানের সাথে এটিকে শ্রোতার চেতনায় প্রসারিত করার জায়গা দিয়েছিলেন কারণ এটি পৃষ্ঠায় কার্যকরভাবে কাজ করে। যাই হোক না কেন, তার দিকনির্দেশনা তার কৃতিত্বের চেয়ে বেশি। এটি বিরল অভিষেক যা অনুভব করে, এমনকি আজও, ভবিষ্যতের উপহারের রোমাঞ্চকর প্রেসারের মতো।
সংবেদনশীলতা ছাড়া একটি পিরিয়ড টুকরা
মুভিটি এত তাৎক্ষণিক যে এটি শেষ হলেই প্রায় চমকপ্রদ। এখানে ম্যাজিকের অংশ হল কীভাবে গল্পটি আমাদের হারিয়ে যাওয়া এনালগ সময়ের জন্য আন্তরিক উষ্ণতার সাথে ফিরে আসে। আশেপাশের ছেলেরা, তাদের পিউরিটান বাবা-মা (জেমস উডস এবং ক্যাথলিন টার্নার) দ্বারা লিসবন বোনদের কঠোর ভিত্তির প্রতিক্রিয়ায় তাদের ফোনে কল করে এবং রিসিভারে একটি রেকর্ড চালায়: টড রুন্ডগ্রেনের হ্যালো ইটস মি ।
বইটিতে, মেক ইট উইথ ইউ বাই ব্রেড – ব্লান্টার, বেটার, এবং সম্ভবত ফিল্মের অসাধারন মিউজিক বাজেটের জন্য বাজানো গানটি, যা ইতিমধ্যেই হার্ট, আল গ্রিন, গিলবার্ট ও'সুলিভান, ইলেকট্রিক লাইট অর্কেস্ট্রা, 10cc এবং স্টাইক্সের নমুনা দিয়েছে। ডিজিটাল যুগের শুরুতে মুক্তিপ্রাপ্ত, ভার্জিন সুইসাইডস এমন একটি যুগের জন্য ইতিমধ্যেই নস্টালজিক ছিল যখন কেউ এই পদক্ষেপটি টানতে পারে এবং দর্শকরা সেই নস্টালজিয়া অনুভব করেন, সস্তায় নয়, বরং আন্তরিকভাবে।
90 এবং 70 এর দশক
প্রতিটি যুগের তার স্মরণীয় দশক রয়েছে। 1970-এর দশকে, এটি 50-এর দশক ছিল – একটি সময়, তাই এটি বিশ্বাস করা হয়েছিল, নির্দোষতা এবং সমৃদ্ধির। এটা কোন দুর্ঘটনা ছিল না যে হ্যাপি ডেজ , গ্রীস এবং আমেরিকান গ্রাফিতি সবই পাঁচ বছরের মধ্যে ওয়াটারগেট-পরবর্তী আমেরিকায় অন্ধকারে আত্মপ্রকাশ করেছিল। 90 এর দশকে, তারা কোডলড এবং সমৃদ্ধ ছিল (অধিকাংশের জন্য), এবং এটি ছিল 70-এর দশক – এমন একটি সময় যখন তরুণরা ঝুঁকির মুখে পড়েছিল এবং অর্থপূর্ণভাবে, যৌনতা এমনভাবে দ্রুত অদৃশ্য হয়ে যাচ্ছিল। আমি দ্য ভার্জিন সুইসাইডস এবং রিক মুডির একটি উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে 1997 সালের চমৎকার চলচ্চিত্র দ্য আইস স্টর্মের মধ্যে সমান্তরাল দেখে মুগ্ধ।
মুডি, ইউজেনাইডসের মতো, একজন ব্রাউন গ্র্যাজুয়েট ছিলেন (তারা একই সময়ে উপস্থিত ছিলেন, ডেভিড ফস্টার ওয়ালেস-ইনফ্লেক্টেড পোস্ট-পপ ফিকশন জেনারেশনে এসেছিলেন), এবং ইউজেনাইডসের মতো, 1970 সালের নিরাপদ মধ্যবিত্ত উপশহরে কিশোর-কিশোরীদের মারাত্মক সহিংসতার মুখোমুখি হওয়ার বিষয়ে তার প্রথম উপন্যাস লিখেছিলেন। (অন্যান্য 90/2000-এর দশকের প্রথম দিকের 70-এর দশকের ক্লাসিক – প্রায় বিখ্যাত, হতবাক এবং বিভ্রান্ত , এবং গুডফেলাস – একইভাবে বিপজ্জনক আগমনের ট্র্যাকগুলি অনুসরণ করে৷)
কপোলাস
সব কপোলা প্রজেক্টের মতো, এটি একটি, স্বাভাবিকভাবেই, একটি পারিবারিক ব্যাপার – সোফিয়ার ভাই রোমান (একজন ঘন ঘন ওয়েস অ্যান্ডারসন সহ-লেখক) দ্বিতীয় ইউনিটের পরিচালক; তার চাচাতো ভাই রবার্ট শোয়ার্টজম্যান (জেসনের ভাই) একটি ছোট ছেলের ভূমিকায় অভিনয় করেন; এবং ফ্রান্সিস ফোর্ড, স্বাভাবিকভাবেই, উত্পাদন করে।
তার বাবার দ্য গডফাদার পার্ট III- এ সোফিয়ার ব্যাপকভাবে প্যানড অভিনয়ের পর, পারিবারিক ব্যবসায় তার সর্বোচ্চ-প্রোফাইল ভূমিকা, হলিউডের উপর চাপা চাপ ছিল প্রমাণ করার জন্য যে তিনি এখনও অন্য সিনেমাটিক রাজকুমার নন। তিনি এটি প্রমাণ করেছেন এবং এটি তার পরিবারের সাথে বা ছাড়াই করতেন। যখন তিনি লস্ট ইন ট্রান্সলেশনের জন্য সেরা পরিচালকের জন্য মনোনীত হওয়া প্রথম আমেরিকান মহিলা হয়েছিলেন, তখন অবাক হওয়ার কিছু ছিল না।
স্বর্ণকেশী এবং তার অসন্তুষ্টি
স্বর্ণকেশী-কেশিক মেয়ে — কপোলা, এলাইন মে ( দ্য হার্টব্রেক কিড ), বা বিলি ওয়াইল্ডার ( সাম লাইক ইট হট , দ্য সেভেন-ইয়ার ইচ )-এর মতো অ-স্বর্ণকেশীদের জন্য – একটি শক্তিশালী সিনেমাটিক প্রতীক। আদর্শ স্বর্ণকেশী কল্পনার পরিপক্কতা 2000 সালের এপ্রিল থেকে পঁচিশ বছরে একটুও খারাপ হয়নি ( সিডনি সুইনির সামাজিক ভূমিকা নিয়ে আধা-রাজনৈতিক উত্তেজনার সাক্ষী)।
কিন্তু কপোলা যেহেতু সোনালি চুলের পিছনের মেয়েটির মানবতাকে আরও সরাসরি এবং আরও গভীরভাবে জিজ্ঞাসাবাদ করেনি এবং ছিদ্র করে পরামর্শ দেয় যে কাউকে না জেনেই তাদের সম্মান বা আপত্তি জানানোর ক্ষেত্রে, আমরা তার টুকরোগুলি এখনও অনুপস্থিত রেখে ধাঁধাটি তৈরি করছি।
প্যারামাউন্ট+ এ ভার্জিন সুইসাইডস স্ট্রীম করুন ।