নিউ ইয়র্ক এমন একটি শহর যা প্রতি সেকেন্ডে 24 ফ্রেমে চলে। কপোলা, কুব্রিক, স্কোরসেস, ক্যাসাভেটস, স্পাইক লি — কিছু সর্বশ্রেষ্ঠ পরিচালক সেখানে জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং তারা বিশ্বকে এর চির-পরিবর্তনশীল, আলো-স্যাচুরেটেড, খণ্ডিত ল্যান্ডস্কেপের মাধ্যমে বুঝতে পেরেছিলেন।
এটি যুক্তিযুক্ত যে নিউ ইয়র্কে সেট করা চলচ্চিত্রগুলি, বা সেই শহরটিকে উদযাপন করার জন্য তৈরি করা হয়েছে, এটি সর্বকালের সেরা চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি। এখানে সেরা 10টির একটি অত্যন্ত বিষয়ভিত্তিক তালিকা রয়েছে, এই তালিকার প্রতিটিতে একটি এন্ট্রিতে সীমাবদ্ধ পরিচালকরা।
10. ট্যাক্সি ড্রাইভার (1976)
শহরের আন্ডারবেলির কবি বিজয়ী মার্টিন স্কোরসেসের এন্ট্রি ছাড়া নিউইয়র্ক চলচ্চিত্রের কোনো তালিকা সম্পূর্ণ হবে না। এবং ট্র্যাভিস বিকলের গল্প (রবার্ট ডি নিরো), একজন ভ্রমণকারী ক্যাবি, যার শহুরে পচনের জন্য বিকর্ষণ ফ্যাসিস্টিক প্যাথলজি খায়, অপরাধ এবং দারিদ্র্যের সাথে নিউইয়র্কের গভীর জটিল সম্পর্কের জন্য একটি নিখুঁত ফলাফল।
চিত্রনাট্যকার পল শ্রেডারের "ম্যান ইন এ রুম" ট্রিলজির প্রথমটি, ট্যাক্সি ড্রাইভার স্টুডিও-অ্যাপার্টমেন্টের বিচ্ছিন্নতা, রাতের কাজের অভিজ্ঞতার কেন্দ্রবিন্দুতে পৌঁছেছে – তাই এতে অবাক হওয়ার কিছু নেই যে ফিল্মের সবচেয়ে আইকনিক দৃশ্যটি বিকলের সাথে কথা বলা কমে গেছে। নিজেকে আয়নায়।
9. সাফল্যের মিষ্টি গন্ধ (1957)
নিউ ইয়র্ক হল এমন একটি শহর যেখানে পৃষ্ঠতলগুলি গুরুত্বপূর্ণ, এবং যেখানে পিআর এজেন্ট হতে পারে সবথেকে শক্তিশালী স্ট্রিং-টানার, কিন্তু সিডনি ফ্যালকো (টনি কার্টিস) এর মতো একজন ওয়ানাবে পিআর মানুষ অতিশক্তিশালী কলামিস্ট জেজে হুনসেকারের কাছ থেকে স্ক্র্যাপ ভিক্ষা করার জন্য হ্রাস পেয়েছে (বার্ট ল্যাঙ্কাস্টার) – 1930 থেকে 1950 এর দশকের ভাষ্যকার ওয়াল্টার উইনচেলের একটি কাল্পনিক সংস্করণ।
এমন এক যুগের থ্রোব্যাক যখন নিউ ইয়র্কের সংবাদপত্র এবং নিউইয়র্ক রেডিও শো জনমত তৈরি করেছিল, আলেকজান্ডার ম্যাকেন্ড্রিকের সাফল্যের মিষ্টি গন্ধ , এর র্যাট-এ-টাট ক্লিফোর্ড ওডেটস/আর্নেস্ট লেম্যান স্ক্রিপ্ট, উচ্চাভিলাষীর ছন্দের সাথে থ্রুম – কিন্তু অনিবার্যভাবে করুণ – শহুরে স্ট্রাইভার।
8. দ্য টেকিং অফ পেলহাম 123 (1974)
সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ সাবওয়ে মুভি, জোসেফ সার্জেন্টের দ্য টেকিং অফ পেলহাম 123 একটি হিস্ট ফ্লিক অসাধারণ। রবার্ট শ'র মুখোশধারী ঠগরা একটি ডাউনটাউন ট্রেন হাইজ্যাক করে এবং এক মিলিয়ন ডলার মুক্তিপণ দাবি করে, ছবির নায়ক ওয়াল্টার ম্যাথাউ-এর ট্রানজিট পুলিশ উপর থেকে আলোচনা করে।
প্রথমবার পেলহাম দেখার পর কোনো নিউ ইয়র্কার আর কখনো তৃতীয় রেলের দিকে একইভাবে তাকাবে না, অন্তত ডেভিড শায়ারের প্রপালসিভ জ্যাজ স্কোর এবং পিটার স্টোন-এর কাঠামোগতভাবে নিখুঁত স্ক্রিপ্টের কারণে – উভয়েই মূলত ব্রডওয়ের লেখক ছিলেন সঙ্গীত
7. সমস্ত ইভ সম্পর্কে (1950)
নিউ ইয়র্কের থিমগুলির একটি শোকেসে, ব্রডওয়ে থিয়েটার, তার সাংস্কৃতিক কেন্দ্রিকতায় অনন্য, অবশ্যই কেন্দ্রের মঞ্চে থাকবে। আর কোন ছবিই ব্রডওয়ের দিকে এতটা নিষ্ঠুর এবং চমত্কার দৃষ্টিতে দেখেনি যতটা জোসেফ ম্যানকিউইচের অল অ্যাবাউট ইভ , মুক্তির পর সর্বকালের রেকর্ড 14টি অস্কার মনোনয়নের প্রাপক (এটি টাইটানিক এবং লা লা ল্যান্ড দ্বারা বেঁধেছে) .
বেট ডেভিস একজন বয়স্ক নাট্য তারকা হিসেবে অভিনয় করেছেন যিনি ধীরে ধীরে অ্যান ব্যাক্সটারের ফ্যান-টার্নড-নেমেসিস দ্বারা খ্যাতি এবং প্রাসঙ্গিকতায় প্রতিস্থাপিত হয়েছেন। এটি এমন একটি গল্প যা এর পর থেকে হাজার বার বলা হয়েছে, কিন্তু কেউ কখনও আসলটিকে হারায়নি।
6. অ্যাপার্টমেন্ট (1960)
অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিংগুলি, ঘনিষ্ঠ সহাবস্থানে তাদের ভিন্ন জগতের সাথে, দুর্দান্ত গল্প তৈরি করে – টিফনি'স, হাই-রাইজ বা ঘোস্টবাস্টারস- এ প্রাতঃরাশের কথা ভাবুন। বিলি ওয়াইল্ডারের দ্য অ্যাপার্টমেন্টের আপার ওয়েস্ট সাইড ওয়াকআপও এর ব্যতিক্রম নয়। জ্যাক লেমনের সিসি ব্যাক্সটার, ডেস্ক জকি এবং জনগণের আনন্দদায়ক, নিউ ইয়র্কের স্বপ্ন আছে – একটি হত্যাকারী অ্যাপার্টমেন্ট।
এবং তার বিশাল বীমা কোম্পানিতে তার ঊর্ধ্বতন কর্মকর্তারা তাদের রোমান্টিক অ্যাসাইনমেন্টের জন্য এটিকে একটি লোকেল হিসাবে ব্যবহার করার বিষয়ে কোন সংকোচ করেন না। ওয়াইল্ডারের ওয়াইড-লেন্সের সিনেমাটোগ্রাফি কর্পোরেট নিউইয়র্কের অমানবিক বিস্তৃতির কেন্দ্রবিন্দুতে পৌঁছেছে – যে ফ্লোরে লেমন কাজ করে দুই মাইল চওড়া হতে পারে।
5. রিয়ার উইন্ডো (1954)
এটি আরেকটি অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিং গল্প, যেখানে নিউ ইয়র্কের প্রতিবেশীদের অস্বস্তিকর নৈকট্য তার যৌক্তিক চরম পর্যায়ে নিয়ে যাওয়া হয়েছে। আলফ্রেড হিচকক তার ম্যাগাজিন ফটোগ্রাফার এলবি জেফ্রিস (জেমস স্টুয়ার্ট) এর গল্পের জন্য হলিউড ব্যাকলটে গ্রিনউইচ গ্রামের একটি কোণ তৈরি করেছেন, যার আঙ্গিনা অ্যাপার্টমেন্টে একটি হত্যাকাণ্ডের নিখুঁত দৃশ্য রয়েছে।
স্লিভার , রিয়ার উইন্ডোর মতো অগণিত রিপ-অফের অনুপ্রেরণা নিউ ইয়র্কের অভিজ্ঞতার আরেকটি মৌলিক বিষয় – একটি জনাকীর্ণ পরিবেশে জীবন মানেই আপনি প্রায়শই সর্বজনীন প্রদর্শনে থাকেন৷ এটি ফিল্ম-গামী অভিজ্ঞতার voyeuurism এর সমান্তরালে বিদ্যমান একটি আনন্দদায়ক বোনাস।
4. যখন হ্যারি স্যালির সাথে দেখা করে… (1989)
যখন হ্যারি মেট স্যালি… একটি রোমান্টিক কমেডির মোট আদর্শ, এতটাই নিখুঁত যে এটি জেনারের প্রাসঙ্গিকতার সময়কালের জন্য একটি ক্যাপস্টোন এবং সমাপ্তি বলে মনে হয়েছে। রব রেইনারের ক্যামেরাওয়ার্ক রাস্তার স্তরের পর্যটনে খোলাখুলিভাবে উদ্ভাসিত হয়, সেন্ট্রাল পার্কের পতিত কমলা গাছের মধ্যে ঘুরতে থাকে এবং মেট-এ ডেনদুরের বিস্ময়কর মন্দির, এটি এতটাই সঠিকভাবে পায় যে নিউ ইয়র্ককে "তৃতীয় প্রধান চরিত্র" হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করার যে কোনও প্রচেষ্টা একটি rom-com-এ এখন cliché হিসাবে জুড়ে আসে।
হ্যারি এবং স্যালির একটি রোম্যান্স যা শুধুমাত্র নিউরোসিস দ্বারা চালিত হয় না, যা নিউইয়র্কের সাথে সরিষার মতো প্যাস্ট্রামির সাথে যায়, তবে নিউইয়র্কের অভিজ্ঞতার একটি উদ্ভট সত্য দ্বারাও – জায়গাটি যত বড়ই হোক না কেন, একই লোকেদের মধ্যে ছুটতে থাকে।
3. অ্যানি হল (1977)
হ্যারি মেট যখন স্যালির আরও খারাপ পূর্বসূরীর সাথে দেখা করুন। উডি অ্যালেনের সেরা ছবির বিজয়ী নিজেকে দৃঢ়ভাবে ম্যানহাটনের আপার ইস্ট সাইডে রেখেছেন – 59 তম স্ট্রিট ব্রিজের নিচে টেনিস বুদ্বুদ, অধুনা-লুপ্ত বিকম্যান থিয়েটার, ওয়াটার টাওয়ার-ডটেড ইস্ট 60। এর চরিত্রগুলি হল মুখের ঝাঁকুনি, খারাপ ড্রাইভার এবং প্রতিরক্ষামূলক জোকার – ক্লাসিক নিকারবকার প্রকার। অ্যালেনের অ্যালভি গায়ক এমনকি শারীরিকভাবে অসুস্থ হয়ে পড়েন যখন লস অ্যাঞ্জেলেসে একটি পুরষ্কার অনুষ্ঠানে যোগ দিতে নিউ ইয়র্ক ছেড়ে যেতে বাধ্য হন।
সর্বোপরি, অ্যানি হল তার হৃদয়ে নস্টালজিক, রেস্তোরাঁ, বইয়ের দোকান এবং গ্যালারির কথা মনে করে যেগুলি একটি অতীত রোমান্টিক সম্পর্কের পটভূমি ছিল যদিও সেই জায়গাগুলিকে ভেঙে ফেলা হয়েছে এবং নতুন, কুৎসিত ভবনগুলির সাথে প্রতিস্থাপিত হয়েছে।
2. রয়্যাল টেনেনবাউমস (2001)
একটি আইকনিক নিউ ইয়র্কার কভার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে যা নিউ ইয়র্ককে বিশ্বের কেন্দ্র হিসাবে এবং অন্য সব কিছুকে আনুষঙ্গিক হিসাবে পোষণ করে, ওয়েস অ্যান্ডারসনের বিগ অ্যাপলের একটি উদ্যোগ হল অন-লোকেশন শুটিংয়ের জয়।
হ্যামিল্টন হাইটস এবং হারলেমে চমত্কার বহিঃপ্রকাশ ব্যবহার করে, কিন্তু বিশেষভাবে নিউ ইয়র্কের আইকনিক ব্যাকগ্রাউন্ড এড়িয়ে (একটি দৃশ্যে, কুমার পাল্লানার চরিত্রটি স্ট্যাচু অফ লিবার্টি অবরুদ্ধ করার জন্য যত্ন সহকারে অবস্থান করা হয়েছে), অ্যান্ডারসন একটি ভিজ্যুয়াল অভিজ্ঞতা তৈরি করেছেন যা প্রায় বিশেষভাবে নিউ ইয়র্কবাসীদের কাছে আবেদন করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। নিজেরাই, ক্লিচে এবং অত্যধিক ট্যুরিস্ট স্পটগুলির প্রতি তাদের তীব্র অ্যালার্জির সাথে। যদি এর ফেটে যাওয়া "প্রতিভাদের পরিবার" জেডি স্যালিঞ্জারের অমর গ্লাস পরিবারের সাথে একটি অস্বাভাবিক সাদৃশ্য বহন করে, যা উচ্চ ম্যানহাটনেরও, তত ভাল।
1. নেটওয়ার্ক (1976)
অ্যাসারবিক, হাইপার-লিটারেট এবং নরকের মতো পাগল, টেলিভিশন নিউজ ইন্ডাস্ট্রির প্যাডি শয়েফস্কির দুর্দান্ত ব্যঙ্গ (তখন নিউ ইয়র্ক সিটিতে) সেলুলয়েডে একটি মাস্টার্স থিসিস। একই 1970-এর যুগের অপরাধ ও অশান্তি বৃদ্ধির সাথে সাথে তার সহকর্মী 1976 সালে ট্যাক্সি ড্রাইভারকে মুক্তি দিয়ে, নেটওয়ার্ক একটি মতাদর্শগত প্রবণতায় একটি দেউলিয়া শহর দখল করে। আমাদের “নায়ক” অ্যাঙ্কর হাওয়ার্ড বিয়েল (পিটার ফিঞ্চ), হলেন এডওয়ার্ড আর. মারোর সিবিএস নিউজ টিমের একজন অভিজ্ঞ, যার উচ্চ-মনা, বুদ্ধিদীপ্ত টিভি পরিবেশ “টিউব”-এর অস্পষ্টতা দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছে।
কর্পোরেট হাইরাইজের বরফের গুহাগুলির মধ্যে এবং ভুল আরামদায়ক নিউজ স্টুডিওগুলির সতর্ক মিথ্যাচারের মধ্যে, বুলপেনগুলিতে সিগারেটের ধোঁয়ার গন্ধ যা স্ক্রীন এবং রাস্তাগুলি বিবর্ণ নিয়ন দিয়ে ধুয়েছে, পরিচালক সিডনি লুমেট নিউইয়র্কের একটি ছবি আঁকেন যা খারাপভাবে মারধর করা হয়, কিন্তু বেঁচে থাকার জন্য জোর দেয় – যদি শুধুমাত্র রূপান্তরমূলক শিল্পের মাধ্যমে এটি তৈরি করে এবং অনুপ্রাণিত করে।