গত বেশ কয়েক বছর ধরে, পিটার পার্কারকে ছাড়া প্রতিটি স্পাইডার-ম্যান শো এবং চলচ্চিত্র টিকে থাকতে হিমশিম খাচ্ছে। কিছু শো মাল্টিভার্স অন্বেষণ করেছে এবং নতুন ওয়েব-স্লিংগারদের অনুসরণ করেছে, আবার অন্যগুলো ভেনম এবং মরবিয়াসের মতো চলচ্চিত্রের মাধ্যমে তাদের নিজস্ব সিনেম্যাটিক ইউনিভার্স তৈরি করার চেষ্টা করে ব্যর্থ হয়েছে। যদিও স্পাইডার-ভার্স চলচ্চিত্রগুলো দারুণ সাফল্য অর্জন করেছে, খুব কম স্পিন-অফই নতুন গল্পের মাধ্যমে ফ্র্যাঞ্চাইজিকে এগিয়ে নিয়ে নিজেদের অস্তিত্বকে সার্থক করতে পেরেছে।
প্রাইম ভিডিওর নতুন শো, ‘স্পাইডার-নোয়ার’ -এর মাধ্যমে সেই ধারণা বদলে গেছে। নিকোলাস কেজ অভিনীত এই সিরিজে, ১৯৩০-এর দশকের নিউ ইয়র্কে জাল-ছোড়া প্রাইভেট ইনভেস্টিগেটর বেন রেইলি তার মতোই অতিমানবদের নিয়ে একটি মামলার দায়িত্ব নেন। গতানুগতিক সুপারহিরো সিরিজের পরিবর্তে, এই শো-টি একটি কঠিন গোয়েন্দা গল্প উপস্থাপন করে, যা এখন পর্যন্ত দেখা অন্যান্য স্পাইডার-ম্যান চলচ্চিত্র এবং শোগুলো থেকে অনেকটাই আলাদা।
স্পাইডার-নোয়ার একটি ক্লান্তিকর, একঘেয়ে ফ্র্যাঞ্চাইজিকে নতুনত্ব দেয়।
স্পাইডার-নোয়ার ওয়েব-স্লিঙ্গারের চিরাচরিত উৎস-কাহিনী থেকে সরে এসে বেশ জোরালোভাবে শুরু করে। অনেক দর্শকই স্পাইডার-ম্যানের সেই কিশোর বয়সের অতীত কাহিনীর সাথে আগে থেকেই পরিচিত, যে বিপুল শক্তি ও দায়িত্ব লাভ করে। স্পাইডার-নোয়ার এই গল্পের জাল থেকে বেরিয়ে আসে রেইলিকে তার শক্তি লাভের অনেক পরে এবং তার প্রিয়জনদের জীবনে বিপর্যয় নেমে আসার পর পরিচয় করিয়ে দিয়ে।
অপরাধ দমনে ব্যর্থ হয়ে হাল ছেড়ে দেওয়ার অনেক পরের এক স্পাইডার-ম্যানকে কেন্দ্র করে, স্পাইডার-নোয়ার এই জাল-ছোড়া চরিত্রটির গল্পকে এক নাটকীয় ও নতুন দৃষ্টিকোণ থেকে উপস্থাপন করে। তরুণ, আনাড়ি ও সরলমতি পিটার পার্কারের পরিবর্তে, স্পাইডার-নোয়ার আমাদের সামনে তুলে ধরে এক বয়স্ক, ক্রুদ্ধ ও বিষণ্ণ বেন রেইলিকে, যা হামফ্রে বোগার্টের ‘ক্যাসাব্লাঙ্কা’ বা ‘দ্য মাল্টিজ ফ্যালকন’ -এর চরিত্রগুলোর কথা মনে করিয়ে দেয়।
রেইলি কোনো সুপারহিরোতে পরিণত হচ্ছে না। সে শুধু এটা বোঝার চেষ্টা করছে যে সে আবার সুপারহিরো হতে চায় কি না।
নিকোলাস কেজ সিরিজটিকে এক মর্মস্পর্শী রূপ দিয়েছেন।
'ইনটু দ্য স্পাইডার-ভার্স' -এ স্পাইডার-নোয়ার চরিত্রে কণ্ঠ দিয়ে কেজ প্রথমবার ভালো ছাপ রেখেছিলেন, কিন্তু সেখানে তিনি মূলত হাস্যরস সৃষ্টির একটি মাধ্যম ছিলেন। স্পাইডার-নোয়ার চরিত্রটি কেজকে তার অভিনয় প্রতিভা দেখানোর অনেক বেশি সুযোগ করে দিয়েছে এবং শো-টি তার এই দক্ষতার পূর্ণ সদ্ব্যবহার করেছে।
শো-টিতে রেইলিকে হতাশাবাদী, বিদ্রূপকারী এবং মাঝে মাঝে বোকা প্রকৃতির দেখানো হয়েছে। এক মুহূর্তে সে বারে গুন্ডাদের মারধর করছে। পরের মুহূর্তেই সে একজন প্লাম্বার বা এডি জি-এর মতো একজন পুলিশ অফিসারের ছদ্মবেশে । যদিও কেজ এখানে আরেকটি হাস্যকর, অতিমাত্রায় নাটকীয় অভিনয় করেননি, এটা স্পষ্ট যে এই অভিজ্ঞ, রসিক, ওয়েব-স্লিঙ্গারকে জীবন্ত করে তুলতে তিনি দারুণ উপভোগ করছেন।
এই সবকিছু বেন রেইলিকে নিছক একটি মহিমান্বিত ক্যামিও বা প্যারোডি না হয়ে, কেজের অন্যতম আকর্ষণীয় ও সুগঠিত চরিত্রে পরিণত করেছে।
শো-টির নোয়ার আবহ প্রতিটি চরিত্রকে সতেজ করে তোলে।
এই সিরিজটি ১৯৩০-এর দশকের নিউ ইয়র্ককে কোনো রঙিন চশমার মধ্য দিয়ে উপস্থাপন করে না। এটি সেই যুগকে সাদা-কালো উভয় আঙ্গিকেই চিত্রিত করে, যেখানে শহরটি বর্ণবাদ, লিঙ্গবৈষম্য, রাজনৈতিক দুর্নীতি এবং যুদ্ধ-পরবর্তী মানসিক আঘাতে জর্জরিত। আমরা এই ধরনের গুরুতর বিষয়গুলোকে পার্শ্বচরিত্রদের চোখে দেখি, যারা গল্পটিকে আরও গভীরতা ও বাস্তবতা দান করে।
রবি রবার্টসন (যার চরিত্রে অনবদ্য অভিনয় করেছেন ‘নিউ গার্ল’ খ্যাত অভিনেত্রী ও এমি পুরস্কার বিজয়ী ল্যামোর্ন মরিস) রেইলির সাথে একজন সাংবাদিক হিসেবে কাজ করেন, যিনি তার চাকরি ফিরে পেতে এবং একটি দুর্নীতিগ্রস্ত শহরের চাপা দেওয়া গল্পগুলো সবার সামনে তুলে ধরতে চেষ্টা করেন।
অন্যদিকে, লি জুন লি ( সিনার্স ) ক্যাট হার্ডি চরিত্রে গভীরতা ও আবেগ এনেছেন, যিনি একজন রহস্যময়ী নারী হয়েও স্পাইডারের আবেগ নিয়ে খেলা করেন। তিনি সেই চোর নন, যাকে কমিকসের ভক্তরা লাইভ-অ্যাকশনে দেখার জন্য অধীর আগ্রহে অপেক্ষা করছিল, কিন্তু লেখকেরা তাকে যথেষ্ট যত্ন ও জটিলতা দিয়ে একটি স্বতন্ত্র চরিত্র হিসেবে ফুটিয়ে তুলেছেন।
এমনকি স্যান্ডম্যানের মতো চিরায়ত খলনায়কদেরও একই রকম চিত্রায়ন করা হয়। যদিও তাদের পুরনো আমলের গ্যাংস্টার হিসেবে দেখানো হয়, তারা বরং ইউনিভার্সাল মনস্টার মুভির কোনো করুণ চরিত্রের মতো। রেইলির মতোই, তারাও ভুল সময়ে ভুল জায়গায় ছিল এবং জীবন তাদের যা দিয়েছে, তা দিয়েই সর্বোচ্চটা করার চেষ্টা করছে।
অপরাধ জগতের প্রধান সিলভারমেনের ক্ষেত্রে একই কথা বলা যায় না। যদিও সে কমিকসের মতো সাইবর্গে রূপান্তরিত হয় না, সিলভারমেন লৌহমুষ্টি এবং ইস্পাতের মতো শীতল হৃদয় নিয়ে শহর শাসন করে। এমি-পুরস্কার বিজয়ী অভিনেতা ব্রেন্ডন গ্লিসন ( দ্য ব্যানশিস অফ ইনিশেরিন ) সিলভারমেনের চরিত্রে তার অভিনয়ের মাধ্যমে এক নীরব আতঙ্ক ফুটিয়ে তুলেছেন, এবং এক বাস্তবসম্মত অথচ দানবীয় নোয়ার খলনায়কের চরিত্রকে উপস্থাপন করেছেন।
স্পাইডার-নোয়ার নোয়ার এবং কমিক-বুক ভিজ্যুয়ালের মিশ্রণ ঘটায়।
অনেক আধুনিক সুপারহিরো চলচ্চিত্র ও শো-তে এমন সব ভিজ্যুয়াল শৈলী দেখা যায় যা একে অপরের সাথে মিশে যায়, ফলে সাম্প্রতিক বছরগুলোতে সেগুলোকে আর নতুনত্বহীন মনে হয়। এর ফলে এই ধারার মধ্যে স্বতন্ত্র নির্মাতাদের পক্ষে নিজেদের তুলে ধরাও কঠিন হয়ে পড়েছে। তবে, ‘স্পাইডার-নোয়ার’ -এর ভিজ্যুয়াল শৈলী শৈল্পিক মৌলিকত্বে ভরপুর।
স্পাইডার-নোয়ার শুধু তার সাদা-কালো চিত্রায়ণের জন্যই স্বতন্ত্র নয়। সুপারইম্পোজড থেকে শুরু করে ডায়োপ্টার ও ডাচ অ্যাঙ্গেল শট পর্যন্ত, এই সিরিজটি এক বৈচিত্র্যময় ভিজ্যুয়াল শৈলী উপস্থাপন করে যা বেশিরভাগ কমিক বই অবলম্বনে নির্মিত সিরিজগুলো থেকে এটিকে আলাদা করে। কিছু শট দেখে মনে হয় যেন কমিক বইয়ের প্যানেলগুলো পর্দায় জীবন্ত হয়ে উঠেছে।
স্পাইডার-নোয়ার ঠিক সেটাই তুলে ধরেছে যা অন্য গল্পগুলো ধরতে পারেনি
স্পাইডার-ভার্স চলচ্চিত্রগুলো প্রমাণ করেছে যে দর্শকরা এমন স্পাইডার-ম্যানের গল্প দেখতে আগ্রহী, যা নতুন ধারা এবং দৃশ্যশৈলী অন্বেষণ করে। স্পাইডার-নোয়ার লাইভ-অ্যাকশনে এই বিষয়টি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছে এবং অসাধারণ ফলাফল অর্জন করেছে।
যদিও সনি তাদের স্পাইডার-ম্যান স্পিন-অফগুলো কমিয়ে এনেছে, এই ফ্র্যাঞ্চাইজিটির সফল হওয়ার জন্য কোনো একটি একক ইউনিভার্সের প্রয়োজন নেই। এর প্রয়োজন এমন সাহসী গল্প যা স্বতন্ত্রভাবে দাঁড়াতে পারে এবং গতানুগতিক সুপারহিরো কাহিনির গণ্ডি ছাড়িয়ে যেতে পারে। স্পাইডার-নোয়ার যদি তার নিজের গোয়েন্দা সিরিজকে সফল করতে পারে, তাহলে সাইবারপাঙ্ক স্পাইডার-ম্যান ২০৯৯ বা অ্যানিমে-অনুপ্রাণিত পেনি পার্কারের মতো জাল নিক্ষেপকারীরাও যে একই কাজ করতে পারবে না, তার কোনো কারণ নেই।
স্টুডিওগুলো পুরোনো গল্পের পুনরাবৃত্তি করতে এবং পরিচিত গণ্ডির মধ্যে থাকতে মাল্টিভার্সকে ব্যবহার করে আসছে। স্পাইডার-নোয়ার প্রমাণ করে যে, পিটার পার্কারকে ছাড়াও এই ফ্র্যাঞ্চাইজির একটি উজ্জ্বল ভবিষ্যৎ থাকতে পারে।
২০২৬ সালের ২৭শে মে প্রাইম ভিডিও এবং এমজিএম+ এ স্পাইডার-নোয়ার দেখুন ।