1990 এর দশকে কম্পিউটারের সাথে আমাদের সম্পর্ক কতটা পরিবর্তিত হয়েছে তা বোঝার একটি উপায় হল সেই সময়ে তৈরি হলিউড সাইবারথ্রিলারগুলিকে দেখা৷ ব্যাপক নজরদারি, পরিচয় চুরি, আত্মার হ্যাকিং – এই নতুন যুগের সমস্ত প্রাথমিক প্রযুক্তিগত উদ্বেগগুলি একটি ভাইরাসের মতো সিনেমার পর্দায় আপলোড করা হয়েছিল। কিন্তু যা আসছিল তা থামানো যায়নি, এবং মাত্র 10 বছরের মধ্যে, একটি বিশ্ব শুধুমাত্র গণ সংযোগের সাথে ফ্লার্ট করছে অপরিবর্তনীয়ভাবে অনলাইনে। দশকের শেষের দিকে (এবং, বর্ধিতভাবে, শতাব্দী এবং সহস্রাব্দ), ইন্টারনেট অনেক মানুষের দৈনন্দিন জীবনের একটি প্রধান অংশ হয়ে উঠেছে। পরিবর্তে, সতর্কতার শব্দটি চলচ্চিত্রগুলিতে বিকশিত হয়েছিল। হঠাৎ, কম্পিউটারগুলি কেবল আপনার নিরাপত্তা, আপনার গোপনীয়তা এবং আপনার মানবতাকে হুমকির মুখে ফেলছে না। তারা জীবন নিজেই প্রতিস্থাপন ছিল.
1999 সালের বসন্তে, আমেরিকান মাল্টিপ্লেক্স সেই ভীতিকর উপসংহারে বিভিন্নতার সাথে প্লাবিত হয়েছিল। প্রথমে এসেছিল দ্য ম্যাট্রিক্স , একটি বুদ্ধিমান স্লিপার ব্লকবাস্টার যেটি তার স্পিরিট জেনার প্যাস্টিচে ক্র্যাজি গ্লু হিসাবে অপ্রতিরোধ্য পপ দর্শন ব্যবহার করেছিল। মাত্র কয়েক সপ্তাহ পরে, eXistenZ , একটি অদ্ভুত কানাডিয়ান থ্রিলার, অনুরূপ ধারণায় ডুবে যায়, যখন সেগুলিকে একটি ড্রলি বিভ্রান্ত গুপ্তচরবৃত্তি চলচ্চিত্রের কম মূলধারার আকারে বাঁকিয়ে দেয়। এবং কয়েক সপ্তাহ পরেও, মেমোরিয়াল ডে উইকএন্ডে, আমরা পেয়েছিলাম দ্য থার্টিন্থ ফ্লোর , বাস্তবতার মধ্যে বাস্তবতা সম্পর্কে একটি টুইস্টি নিও-নয়ার যেটি কেবল ম্যাট্রিক্স ম্যানিয়া নয়, বক্স-অফিস ইভেন্টের পরিপ্রেক্ষিতে খোলার দুর্ভাগ্য ছিল। ছিল স্টার ওয়ার্স: পর্ব 1—দ্য ফ্যান্টম মেনেস ।
আপনি বলতে পারেন যে তিনটি সিনেমাই, যত মাসের মধ্যে মুক্তি পেয়েছে, যা সিমুলেশন হাইপোথিসিস হিসাবে পরিচিত হবে তার সাথে অভিনয় করা হয়েছে — যে তত্ত্বটি আমরা জানি এবং অভিজ্ঞতা করি তা আসলে একটি ডিজিটাল বিভ্রম। ধারণাটি, প্লেটোর গুহার রূপকটির উপর একটি নতুনভাবে আপগ্রেড, নিক বোস্ট্রমের 2003 প্রবন্ধ কি আপনি কম্পিউটার সিমুলেশনে বসবাস করছেন? কিন্তু সিনেমাগুলো আগেই সেখানে পৌঁছেছে। এবং তর্কাতীতভাবে, দ্য ম্যাট্রিক্স , বিরল হলিউড হিট এবং এফএক্স-হেভি অ্যাকশন মুভির চেয়ে বেশি কিছুই জনসচেতনতায় ধারণাটিকে প্রসারিত করেনি যা বলা যেতে পারে যে তার দর্শকরা বিশ্ব সম্পর্কে যেভাবে চিন্তা করেছিল তা নতুন করে তৈরি করেছে।
জর্জ লুকাসের মতো, ওয়াচোস্কিরা পোষা প্রাণীর আবেশগুলিকে ম্যাশ করার মধ্যে মজা এবং লাভজনকতা খুঁজে পেয়েছিল — তাদের ক্ষেত্রে, তারের-ওয়ার্ক কুংফু থেকে হংকং বুলেট অপেরা থেকে দ্য টার্মিনেটর এবং ব্লেড রানারের ডাইস্টোপিয়ান চশমা পর্যন্ত সবকিছু । এটি দ্য ম্যাট্রিক্সের স্থায়ী জনপ্রিয়তার অংশ । আরেকটি হল এর রূপকের নমনীয়তা, যা লগ ইন করে নিজেদেরকে হারানোর ভয়ের বাইরে চলে যায়। 1999 সালে, এটি অফিস স্পেস এবং ফাইট ক্লাবের মতো চলচ্চিত্রগুলির সাথে মধ্যবিত্তের গ্রিন্ডসেট জীবনের আরামদায়ক স্থিতিশীলতার ইঙ্গিত করে বলে মনে হয়েছিল। আজ, ফিল্মটি লিঙ্গ ডিসফোরিয়ার রূপক হিসাবে ব্যাপকভাবে বোঝা যায়, এমনকি সংক্ষুব্ধ পুরুষ অধিকার কর্মীদের সৈন্যরা তাদের ঘোলা আন্দোলনের প্রতীক হিসাবে এর বিখ্যাত "লাল বড়ি" পুনরুদ্ধার করার চেষ্টা করেছে । নির্দিষ্ট ব্যাখ্যার বাইরে, দ্য ম্যাট্রিক্স নিজেই দ্য ম্যাট্রিক্সের বিভ্রমের চেয়ে আরও সান্ত্বনাদায়ক একটি ফ্যান্টাসি সরবরাহ করে: যে সত্যিকারের উপলব্ধিকারীরা বিশ্বকে দেখতে পারে এটি আসলে কী।
প্রভাবগুলি গত 25 বছরে তাদের বাহ ফ্যাক্টর কিছুটা হারিয়ে ফেলেছে (যদিও ততটা নয় – আকাশচুম্বী কাঁচের মুখটি এখনও পাগল শান্ত দেখাচ্ছে)। কিন্তু 90-এর দশকের কিছু ব্লকবাস্টারের বয়স আরও ভাল হয়েছে, এবং শুধুমাত্র এই কারণে নয় যে চলচ্চিত্রের AI-এর গল্প একটি অস্তিত্বের হুমকি হিসাবে এখানে এবং এখন নতুন কেনাকাটা করেছে। ম্যাট্রিক্স সেই সময়ে বিরল সাইবারথ্রিলারের মতো মনে হয়েছিল যারা প্রযুক্তি এবং কম্পিউটারের উপসংস্কৃতি বোঝে তাদের দ্বারা তৈরি। উভয়ই হয়ত বছরগুলিতে ব্যাপকভাবে বিকশিত হয়েছে, তবে ফিল্মের প্রযুক্তি-চিক দর্শনের একটি নিরবধি গুণ রয়েছে; এটি এখনও ডিজিটাল যুগের চেতনার সাথে খুব বেশি স্পর্শ অনুভব করে।
বিপরীতে, ডেভিড ক্রোনেনবার্গ তার সিমুলেশন থ্রিলারটি কাটিয়া প্রান্তে রাখার কোন চেষ্টা করেননি। প্রকৃতপক্ষে, eXistenZ হল প্রযুক্তিগত বিভ্রান্তিকর একটি লুদ্দাইট বিকৃতকারীর গ্রহণ, যা বৈশিষ্ট্যগতভাবে স্কুইশী দুঃস্বপ্নের হার্ডওয়্যারের পক্ষে সত্যতার কোনো চিহ্নকে ত্যাগ করে। এখানে, একটি ভার্চুয়াল রিয়েলিটির জগতে প্লাগ করা — জেনিফার জেসন লেই এবং জুড ল দ্বারা নেভিগেট করা নিমজ্জিত ভিডিও গেমগুলি — একটি বরং আক্ষরিক প্রক্রিয়া যার মধ্যে আক্রমনাত্মক পোর্টগুলি মেরুদণ্ডে খোঁচা এবং উভচর অংশ থেকে তৈরি যৌন অঙ্গগুলির সাথে অর্গানিক গেমিং কনসোল জড়িত৷ এই ক্লাসিক ক্রোনেনবার্গ পদ্ধতিতে এটি এতটাই ঘৃণ্যভাবে শারীরিক , যদিও মেশিনগুলি যেভাবে মাংসের পাশাপাশি মনকে উপনিবেশ করে তা দ্য ম্যাট্রিক্সের মানব চাষের শুঁটি এবং পরজীবী-ট্র্যাকিং ডিভাইসগুলির থেকে আলাদা নয়।
ভিডিও গেমের মেকানিক্স বা গ্রাফিকাল বিবরণে ক্রোনেনবার্গের কোনো আপাত আগ্রহ নেই; ফিল্মটির শুষ্ক রসিকতার একটি অংশ হল যে এর ভার্চুয়াল বাস্তবতা বাস্তব বাস্তবতার চেয়ে বেশি গ্ল্যামারাস বা কোন কম গ্ল্যাম দেখায় না। তবুও, লেখক-পরিচালক এআই-এর কথোপকথনের সীমা নিয়ে কিছুটা মজা করেছেন তিনি eXistenZ- এর সাথে সত্যিই যা ব্যবহার করেছিলেন তা হল গেমিং কতটা কম হয়ে যাবে পলায়নবাদ সম্পর্কে এবং সম্পূর্ণ নিমগ্নতার বিষয়ে আরও বেশি – কীভাবে একটি গেমের জগত শীঘ্রই বাস্তব হয়ে উঠবে। কিছু খেলোয়াড় তাদের বাস্তব জীবনের চেয়েও। বিরোধিতাকারীরা দাবি করেছেন যে eXistenZ নিজেই একটি বিশেষ মজাদার খেলা বলে মনে হচ্ছে না, এটি এমন কিছু হতে পারে যা মানুষ সত্যিই খেলতে পারে। এটি ফিল্মটির সূক্ষ্মতার আরও প্রমাণ: ডেথ স্ট্র্যান্ডিংয়ের অনেক আগে , ট্রান্সসেন্ডেনজেড ছিল !
"আমরা কি এখনও খেলায় আছি?" কথোপকথনের চূড়ান্ত লাইনে চলে যায় – অস্পষ্টতার একটি বিভাজনের চোখ যা বাস্তব জীবন এবং ওয়েবের অবাস্তবতার মধ্যে ক্রমবর্ধমান অস্পষ্ট রেখার উপর একটি থিসিস বিবৃতি হিসাবে দ্বিগুণ হয়। ত্রয়োদশ তলা সেই প্রশ্ন তোলে পুরো শো। (গল্প) 2024-এর সুদূর ভবিষ্যতে সেট করা, ফিল্মটি একজন অপেশাদার গোয়েন্দা (ক্রেগ বিয়েরকো) একজন পুরানো সহকর্মীর রহস্যজনক মৃত্যুর তদন্ত করে, যা 1930-এর দশকের লস অ্যাঞ্জেলেসের একটি সিমুলেটেড সংস্করণে ঝাঁপিয়ে পড়ে যা NPCs দ্বারা জনবহুল যা জানে না। তারা এনপিসি। যদিও এটি 1999 সালের এই অনানুষ্ঠানিক ট্রিলজির শেষটি ছিল থিয়েটারে হিট করা, দ্য থার্টিন্থ ফ্লোর আরও পিছনে পৌঁছেছে — এর এরস্যাটজ প্রিওয়ার সেটিংয়ে, 1970 এর দশকের জার্মান মিনিসিরিজ ওয়ার্ল্ড অন এ ওয়্যার- এর রিমেক হিসাবে এবং ডেসকার্টের উদ্ধৃতিতে এটি খোলা হয়েছে। মুভিটি এবং এর অস্তিত্বগত উদ্বেগের পূর্বরূপ।
এই পোকি, মূলত বিস্মৃত সাই-ফাই ডিটেকটিভ সুতাটি এতটা চমকপ্রদভাবে প্রকাশ না হওয়ার অপেক্ষায় একটি মোচড়ের চেয়ে বেশি কিছু নয়। (যদি আপনি এটির থেকে এগিয়ে যেতে না পারেন তবে আপনিও একজন এনপিসি হতে পারেন।) এটি দূরবর্তীভাবে আমাদের প্রকৃত 2024-এর এক ঝলকের মতো দেখায়, এটি বেশিরভাগই একটি অনলাইন স্যান্ডবক্স উপস্থাপনের চলচ্চিত্রের অস্পষ্ট প্রাসঙ্গিকতা যেখানে ব্যবহারকারীরা তাদের ব্যবসা করতে পারে একটি নতুন জন্য নিজস্ব পরিচয়; অভিনেতাদের অধিকাংশই দ্বিগুণ এবং তিনগুণ দায়িত্ব পালন করে, তাদের চরিত্র এবং তাদের চরিত্রের সত্যিকারের দ্বিতীয় জীবন অবতারে অভিনয় করে। প্রযুক্তিগতভাবে বলতে গেলে, এটি eXistenZ এর জগতের মতোই কল্পনাপ্রসূত , কিন্তু স্মরণীয় বিভ্রান্তি ছাড়াই: লোকেরা চিনজি গ্রিন লেজারের একটি চেম্বারে শুয়ে সিমুলেশনে প্রবেশ করে।
এক দিকে তাকালে, এটি এর ক্ষুদ্রতম আন্দোলনের সবচেয়ে অন্ধকার। যখন দ্য ম্যাট্রিক্স এবং এক্সিস্টেনজেড ডিজিটাল বিশ্বকে একটি মরীচিকা হিসাবে উপস্থাপন করে যা সমগ্র মানবতাকে গ্রাস করছে, ত্রয়োদশ তলা মূলত এই উপসংহারে পৌঁছেছে যে মানবতা নিজেই মরীচিকা। আমরা সকলেই মেশিনে কোডের লাইন, আমাদের প্রোগ্রামিংকে স্বাধীন ইচ্ছার জন্য ভুল করছি। ম্যাট্রিক্স থেকে কোন জাগরণ নেই. আমরা ম্যাট্রিক্স ।
একই সময়ে, সম্ভবত 1999-এর অন্যান্য সিমুলেশন থ্রিলারগুলির সম্পর্কে আরও গাঢ় এবং আরও প্রাথমিক কিছু আছে, যা উভয়ই এই উপসংহারে পৌঁছেছে যে আমরা সবাই স্বেচ্ছায় কোডে অদৃশ্য হয়ে যাই। দ্য ম্যাট্রিক্সের আসল খলনায়ক এজেন্ট স্মিথ নয়, কিন্তু (স্পয়লার সতর্কতা) সাইফার, জো প্যান্টোলিয়ানো দ্বারা অভিনয় করা টার্নকোট। ম্যাট্রিক্সের আরামদায়ক মিথ্যার জন্য তার পছন্দ অনলাইন ইকো চেম্বারের মায়োপিয়াকে প্রত্যাশিত করেছিল, যেখানে আপনি যা চান তা সত্য, এবং ইনস্টাগ্রামের বিভ্রম, যেখানে আপনার স্বপ্নের জীবন "বাস্তব" হলে তা কোন ব্যাপার না এটা একটা স্বপ্ন. স্টেক-স্বাদযুক্ত 1s এবং 0s এর কামড়ের মধ্যে তিনি বলেন, "অজ্ঞতাই আনন্দ।" এক ত্রৈমাসিক শতাব্দী পরে, সেই অনুভূতিটি ভবিষ্যদ্বাণীর মতো শোনাচ্ছে, সোশ্যাল মিডিয়া ফিড এবং মন্তব্য বিভাগগুলির সাবটেক্সট অনুমান করে।
ম্যাট্রিক্স বর্তমানে ম্যাক্সে স্ট্রিমিং হচ্ছে। eXistenZ বর্তমানে কানোপি, প্লুটো টিভি এবং শোটাইমে স্ট্রিম করছে। ত্রয়োদশ তলা অ্যামাজন প্রাইম ভিডিওর মতো প্রধান ডিজিটাল পরিষেবাগুলি থেকে ভাড়া বা কেনার জন্য উপলব্ধ৷