আপনি কি 3 সেকেন্ডের মধ্যে দর্শকদের ক্যাপচার করতে পারেন, 5 সেকেন্ডের মধ্যে বিচারকদের প্রভাবিত করতে পারেন এবং 10 সেকেন্ডের মধ্যে অ্যালগরিদমকে আঘাত করতে পারেন?
শর্ট সোশ্যাল মিডিয়াতে বিষয়বস্তুর মূলধারায় পরিণত হচ্ছে। সঠিকভাবে এর সংক্ষিপ্ততার কারণে, দ্রুত গতি, উচ্চ থ্রেশহোল্ড এবং শক্তিশালী বিপরীতমুখী ছোট ভিডিও তৈরির একমাত্র দৃষ্টান্ত হয়ে উঠেছে।
একজন স্রষ্টা হিসাবে, আপনি এই নিয়মগুলিকে ছোট করে দেখতে পারেন, কিন্তু আপনি সেগুলি উপেক্ষা করতে পারবেন না।
কিন্তু প্রথম ফিল্ম ফেস্টিভ্যালের দু'দিনের সময়, আমি ছোট ভিডিওগুলির জন্য আরেকটি সম্ভাবনা দেখেছি: এটি তথ্যের স্তুপীকরণ বা মানসিক উদ্দীপনা অনুসরণ করার উপর নির্ভর করে না, তবে এটি অভিব্যক্তির বৈচিত্র্যের উপর জোর দেওয়া এবং দুর্দান্ত নাটকের নিয়মগুলির প্রতি বিভ্রান্তিকর প্রতিরোধের মতো।
এই বছরটি প্রথম চলচ্চিত্র উৎসবের আল্ট্রা-শর্ট ফিল্ম বিভাগে iFanr-এর চতুর্থ বছর এবং প্রথম যুব চলচ্চিত্র উৎসবের স্পনসর করার ষষ্ঠ বছর। মোবাইল ফোনের ছবির গুণমানে লাফানোর সাথে, এই বছরের বিজয়ী কাজগুলি আরও সম্পূর্ণ এবং পরিপক্ক। অন্তত প্রযুক্তিগত স্তরে, খুব কম লোকই একটি মোবাইল ফোন "যথেষ্ট ভাল" কিনা তা নিয়ে আলোচনা করছেন।
যেহেতু "শিল্প" অতি-শর্ট ফিল্মের সবচেয়ে কম গুরুত্বপূর্ণ অংশ হয়ে উঠছে, নির্মাতারা আরও কঠিন প্রশ্নের উত্তর দেওয়ার চেষ্টা করছেন:
সংক্ষিপ্ত ভিডিও আরও জটিল অভিব্যক্তি বহন করতে পারে?
"ছোট" এর পিছনে কি আছে?
একটি 300-সেকেন্ডের শর্ট ফিল্মে, আখ্যানটি সীমাতে সংকুচিত হয়। পটভূমি ব্যাখ্যা করা এবং যুক্তির ভিত্তি স্থাপন করা সহজ নয়। দর্শকদের প্রভাবিত করার জন্য, নির্মাতাকে অবশ্যই একটি নির্দিষ্ট টান খুঁজে বের করতে হবে যা আবেগকে সরলীকরণ এবং ধরে রাখার মধ্যে স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের জন্য অনন্য।
অতএব, এই বছর অনেক কাজ ছোট ভিডিওগুলির স্বাভাবিক রুটিনগুলি থেকে পরিত্রাণ পেতে চেষ্টা করছে – খোলার সাসপেন্স, প্লট রিভার্সাল, ইমোশনাল ক্লাইম্যাক্স এবং আরও কল্পনাপ্রসূত অভিব্যক্তিতে পরিণত।
দ্য হাউস উইথ ফেন্সেস, অ্যাপল অরচার্ড, যা এই বছর গ্র্যান্ড জুরি অ্যাওয়ার্ড জিতেছে, এমন একটি কাজ যা রুটিনকে ভেঙে দেয়। এটিকে চলচ্চিত্র বলার চেয়ে এটি একটি দৃশ্য গদ্য কবিতার মতো। জেনারেটিভ এআই- এর সাহায্যে, পরিচালক ঝো বাইউ বেইজিং পাতাল রেল স্টেশনগুলির নামগুলিকে স্বপ্নের মতো ছবিতে রূপান্তরিত করেছেন, স্থানিক স্থানাঙ্ক এবং মনস্তাত্ত্বিক স্থানাঙ্কগুলির মধ্যে একটি অস্পষ্ট দেখার অভিজ্ঞতা তৈরি করেছেন।
স্থানের নামগুলি তাদের আসল কার্যকারিতা থেকে ছিনিয়ে নেওয়া হয়েছে এবং আবেগ প্রকাশের জন্য সংকেতে পরিণত হয়েছে। এটি কোন নির্দিষ্ট গল্প বলছে তা বলা আমার পক্ষে কঠিন, তবে আবেগের প্রবাহ এবং স্থানের প্রবাহ বাস্তব।
সরকারী পরিসংখ্যান অনুসারে, এই বছর জমা দেওয়া প্রায় অর্ধেক কাজ ঐতিহ্যগত অর্থে আর ফিচার ফিল্ম নয়, এবং 30% বিমূর্ত বা পরীক্ষামূলক আকারে।
19 শতকে ইম্প্রেশনিজমের জন্মের মতোই, সেলুন দে রেফিউসের বিদ্রোহীরা আর গ্র্যান্ড আখ্যানের অনুসরণ করেনি, বা তারা একাডেমিক স্কুলের মতো কে আঁকা হয়েছে তা নিয়ে আচ্ছন্ন ছিল না: মোনেট স্কেচের আকারে আউটডোরে আঁকা, পদ্ম, সানরিস এবং সূর্যের পুকুরে আলো এবং ছায়ার সূক্ষ্ম পরিবর্তনগুলি ট্র্যাক করে। সেজান উল্লেখ করেছেন যে তিনি প্রকৃতি থেকে আঁকা বস্তুকে চিত্রিত করার জন্য নয়, একটি অনুভূতি অর্জনের জন্য।
(আউটডোর স্কেচিং ইমপ্রেশনিজমের মূলধারার সৃজনশীল পদ্ধতি হয়ে উঠেছে)
মোবাইল ফোন এবং অতি-শর্ট ফিল্মের উত্থান একাডেমিক স্কুলের জন্য ইম্প্রেশনিজমের মতো: এটি একটি শৈলীর জন্ম নয়, কিন্তু সৃজনশীল ধারণার পরিবর্তন – যখন এক্সপ্রেশন উইন্ডোতে মাত্র কয়েক মিনিট থাকে, তখন আমরা আর একটি সম্পূর্ণ আখ্যান বলার প্রতি আকৃষ্ট হই না, বরং একটি "পর্যাপ্ত জটিল" চলমান মুহূর্ত বলতে চাই।
"শর্ট" শুধুমাত্র সময়ের সংকোচনই নয়, ব্যাকরণগত পরিবর্তনও নিয়ে আসে।
মোবাইল ফোন শুধুমাত্র একটি নিম্ন থ্রেশহোল্ড নয়, একটি নতুন ভাষাও
ডকুমেন্টারি মূলত সংবাদ পরিবেশনের জন্য ডিজাইন করা একটি বিন্যাস ছিল, কিন্তু এটি ক্রিস মার্কার এবং জিয়া ঝাংকে জন্ম দিয়েছে।
নতুন টুলগুলি প্রায়ই দেখার নতুন উপায় নির্দেশ করে, যা শেষ পর্যন্ত নতুন ভাষা তৈরি করে। চিত্রের ইতিহাসে প্রতিটি প্রযুক্তিগত উদ্ভাবন চিত্রের গুণমানকে সত্যিই পরিবর্তন করেনি, তবে দৃষ্টিভঙ্গি, ছন্দ এবং আবেগগুলি যেভাবে সংগঠিত হয়।
অতীতে, যখন লোকেরা মোবাইল ফোনের চলচ্চিত্রগুলি উল্লেখ করত, তারা বেশিরভাগই পর্দার আধিপত্য ভাঙার এবং সৃষ্টির গণতন্ত্রীকরণ উপলব্ধি করার দিকটি নিয়ে কথা বলত, তবে এর পিছনে একটি নতুন ভাষার জন্মের সম্ভাবনাকে উপেক্ষা করেছিল।
এই বছরের কাজগুলিতে, আমি স্পষ্টভাবে "মোবাইল ফোনের বৈশিষ্ট্যগুলি" অভিব্যক্তিতে ফিরে আসার প্রবণতা অনুভব করেছি: ঐতিহ্যগত ফিল্ম লেন্সগুলির "স্থিতিশীল, নির্ভুল এবং সম্পূর্ণ" ভাষার তুলনায়, আরও নির্মাতারা অন্তরঙ্গ, কাঁপানো, প্রথম ব্যক্তি এবং অতি-ক্লোজ-আপ ভিজ্যুয়াল ইফেক্টগুলি ক্যাপচার করতে মোবাইল ফোন ব্যবহার করেছেন৷
"দ্য মোস্ট এক্সপেন্সিভ নুডলস", যা এই বছরের মোবাইল ক্রিয়েশন অ্যাওয়ার্ড জিতেছে, এটি একটি বাস্তব জীবনের উপর ভিত্তি করে নির্মিত একটি চলচ্চিত্র: একটি ছোট ছেলে নয় বছর ধরে একটি নুডল দোকানে ব্যবসা করার জন্য আঁকা "জাল টাকা" ব্যবহার করেছিল, যা তার এবং তার মালিকের মধ্যে একটি নীরব চুক্তি হয়ে ওঠে।
ফিল্মটিতে প্রচুর ম্যাক্রো এবং ওয়াইড-অ্যাঙ্গেল লেন্স ব্যবহার করা হয়েছে: আয়নায় ঝাঁপিয়ে পড়া প্রতিফলন, ময়দা দিয়ে ঢাকা ত্বকের টেক্সচার, পেইন্টিংয়ের সময় একটি শিশুর দৃষ্টি নিবদ্ধ করা – কয়েক সেকেন্ডের ক্লোজ-আপ হৃদয়ের নরম অংশ স্পর্শ করার জন্য যথেষ্ট।
এই অত্যন্ত সূক্ষ্ম এবং অন্তরঙ্গ মুহূর্তগুলি একটি অস্পষ্টতা এবং অভিনবত্ব গঠন করে যা প্রথাগত পর্দার বর্ণনা থেকে একেবারেই আলাদা। তারা আমাদের মনে করিয়ে দেয় যে জটিলতা এবং গভীরতার জন্য সর্বদা বিশাল দৈর্ঘ্য এবং অতিরঞ্জিত আবেগের প্রয়োজন হয় না।
এখানে, মোবাইল ফোন "ফটো তোলার" জন্য একটি বিকল্প সমাধান নয়, কিন্তু একটি নতুন দৃষ্টিকোণ যা একই টেক্সচারের সাথে ফটো তৈরি করতে পারে না।
vivo শুধুমাত্র সিনেমা নয়, একটি নতুন যুব সংস্কৃতিও তৈরি করে
ভিভোর জন্য, প্রথম চলচ্চিত্র উৎসবের শর্ট ফিল্ম বিভাগে সহ-সূচনা করা এবং ক্রমাগত সমর্থন করা অগত্যা তাৎক্ষণিক বিক্রয় রূপান্তর আনতে পারে না। কিন্তু এটি এখনও প্রতি বছর উপস্থিত হয় এবং অনুপস্থিত ছিল না.
vivo একটি স্পনসর বলার চেয়ে, এটি এই ইমেজিং পরীক্ষায় একটি সহ-ষড়যন্ত্রকারী বলা ভাল। এটি আধিপত্য বিস্তার করে না, তবে সর্বদা উপস্থিত থাকে এবং নির্মাতাদের যথেষ্ট স্থান এবং সম্মান দেয়।
জেনারেশন জেডের জন্য, মোবাইল ফোন আর শুধু যোগাযোগের মাধ্যম নয়, বরং একটি প্রজন্মের জন্য লেখার হাতিয়ার। তারা ছবিকে তাদের মাতৃভাষা হিসাবে ব্যবহার করে, যেমন শব্দের উপর নির্মিত সংস্কৃতি হাজার হাজার বছর ধরে চলে আসছে।
স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের অন্যতম বিচারক বাও ডেক্সি
সেলফি সংস্কৃতি থেকে ভ্লগ শর্টস, ফিল্টার নান্দনিকতা থেকে পেশাদার কর্মপ্রবাহ পর্যন্ত, মোবাইল ফোনগুলি ডায়েরি এবং থিয়েটার উভয় পর্যায়। তারা জটিল পদ বা দীর্ঘ বর্ণনার উপর নির্ভর করে না, তবে তারা এখনও সত্যকে ধরতে পারে, আবেগ প্রকাশ করতে পারে এবং এমনকি সময়ের অভিজ্ঞতায় হস্তক্ষেপ করতে পারে।
আমরা তাদের "অগভীর" বা "দ্রুত" বলে তাদের আর অবমূল্যায়ন করতে পারি না – চিত্রগুলি শব্দের চেয়ে বেশি সুপারফিসিয়াল নয়, এবং ছোট হওয়ার অর্থ অসার হওয়া নয়। কবিতা যেমন গদ্যের চেয়ে ছোট কিন্তু প্রায়শই বেশি ঘন, তেমনি অতি-শর্ট ফিল্মের উত্তেজনাও "গভীরতার" চরম সংকোচন থেকে আসে।
শুরুতে প্রশ্নে ফিরে যান: মনোযোগ অর্থনীতির ফাটলে, এমন ছোট ভিডিও থাকতে পারে যা "শ্রোতাদের খুশি করে না"? বিপরীতমুখী, উত্তেজনা ছাড়া এবং সহানুভূতি নির্দেশনা ছাড়াই কি অভিব্যক্তি হতে পারে?
vivo × FIRST দ্বারা দেওয়া উত্তরটি হ্যাঁ।
যদি আমরা এমন একটি যুগে বসবাস করার জন্য নির্ধারিত হয় যেখানে আমরা শুধুমাত্র "ছোট গল্প" বলতে পারি, তাহলে vivo এবং FIRST-এর পরীক্ষাই প্রমাণ করার জন্য যথেষ্ট যে প্রকাশের গভীরতা সময়ের সাথে সমানুপাতিক নয়।
আমরা এমনকি বিপরীত বলতে পারি: অবিকল কারণ সময় ছোট হয়ে যায়, অভিব্যক্তি গভীর হতে হবে।
#iFanr: iFanr (WeChat ID: ifanr) এর অফিসিয়াল WeChat পাবলিক অ্যাকাউন্ট অনুসরণ করতে স্বাগতম, যেখানে যত তাড়াতাড়ি সম্ভব আরও উত্তেজনাপূর্ণ বিষয়বস্তু আপনার কাছে উপস্থাপন করা হবে।