আপনি কি 3 সেকেন্ডের মধ্যে দর্শকদের ক্যাপচার করতে পারেন, 5 সেকেন্ডের মধ্যে বিচারকদের প্রভাবিত করতে পারেন এবং 10 সেকেন্ডের মধ্যে অ্যালগরিদমকে আঘাত করতে পারেন?
শর্টনেস সোশ্যাল মিডিয়াতে বিষয়বস্তুর মূলধারায় পরিণত হচ্ছে। সঠিকভাবে এর সংক্ষিপ্ততার কারণে, দ্রুত গতি, উচ্চ থ্রেশহোল্ড, এবং শক্তিশালী উলটপালট ছোট ভিডিও তৈরির একমাত্র দৃষ্টান্ত হয়ে উঠেছে বলে মনে হচ্ছে।
একজন স্রষ্টা হিসাবে, আপনি নিয়মের এই সেটটিকে ছোট করে দেখতে পারেন, কিন্তু আপনি এটি উপেক্ষা করতে পারবেন না।
কিন্তু প্রথম ফিল্ম ফেস্টিভ্যালের দু'দিনের সময়, আমি ছোট ভিডিওগুলির জন্য আরেকটি সম্ভাবনা দেখেছি: এটি তথ্য সংগ্রহ করা বা মানসিক উদ্দীপনা অনুসরণ করার উপর নির্ভর করে না, তবে এটি অভিব্যক্তির বৈচিত্র্যের উপর জোর দেওয়া এবং দুর্দান্ত নাটকের নিয়মগুলির প্রতি বিভ্রান্তিকর প্রতিরোধের মতো।
এই বছর iFanr-এর প্রথম ফিল্ম ফেস্টিভ্যালের আল্ট্রা-শর্ট ফিল্ম বিভাগে অংশগ্রহণের চতুর্থ বছর এবং ভিভো-এর ষষ্ঠ বছর প্রথম যুব চলচ্চিত্র উৎসবে স্পনসর করছে। মোবাইল ফোন ইমেজিং মানের দ্রুত অগ্রগতির সাথে, এই বছরের বিজয়ী কাজগুলি পরিশীলিততা এবং পরিপক্কতার উচ্চ স্তরে পৌঁছেছে। অন্তত একটি প্রযুক্তিগত স্তরে, একটি ফোন "যথেষ্ট ভাল" কিনা তা নিয়ে খুব কমই আলোচনা করা হয়।
যেহেতু শিল্প অতি-শর্ট ফিল্মের সবচেয়ে কম গুরুত্বপূর্ণ অংশ হয়ে ওঠে, নির্মাতারা আরও কঠিন প্রশ্নের উত্তর দেওয়ার চেষ্টা করছেন:
সংক্ষিপ্ত ভিডিওগুলি কি আরও জটিল অভিব্যক্তি বহন করতে পারে?
"ছোট" এর পিছনে কি আছে?
একটি 300-সেকেন্ডের অতি-শর্ট ফিল্মে, আখ্যানটি তার সীমাতে সংকুচিত হয়। পটভূমি ব্যাখ্যা করা এবং ভিত্তি স্থাপন করা ইতিমধ্যেই কঠিন। দর্শকদের প্রভাবিত করার জন্য, নির্মাতাদের অবশ্যই সংক্ষিপ্ত চলচ্চিত্রের জন্য একটি অনন্য উত্তেজনা খুঁজে বের করতে হবে, আবেগগত সংরক্ষণের সাথে সরলতার ভারসাম্য বজায় রেখে।
অতএব, এই বছরের অনেক কাজ ছোট ভিডিওগুলির স্বাভাবিক রুটিনগুলি থেকে পরিত্রাণ পাওয়ার চেষ্টা করছে – খোলার সাসপেন্স, প্লট রিভার্সাল, মানসিক ক্লাইম্যাক্স এবং আরও কল্পনাপ্রসূত অভিব্যক্তিতে পরিণত হয়।
"দ্য হাউস উইথ দ্য ফেন্স, দ্য অ্যাপল অরচার্ড", যা এই বছরের গ্র্যান্ড জুরি পুরস্কার জিতেছে, এমন একটি কাজ যা কনভেনশনকে অস্বীকার করে৷ একটি চলচ্চিত্রের চেয়ে, এটি একটি চাক্ষুষ গদ্য কবিতা বেশি। পরিচালক Zhou Baiyu বেইজিং সাবওয়ে স্টেশনের নামগুলিকে স্বপ্নের মতো চিত্রে রূপান্তর করতে জেনারেটিভ AI ব্যবহার করেছেন, যা স্থানিক এবং মনস্তাত্ত্বিক স্থানাঙ্কগুলির মধ্যে একটি অধরা দেখার অভিজ্ঞতা তৈরি করেছে৷
স্থানের নামগুলি তাদের আসল কার্যকারিতা থেকে ছিনিয়ে নেওয়া হয় এবং আবেগ প্রকাশের জন্য সূচনাতে রূপান্তরিত হয়। এটি কোন নির্দিষ্ট গল্প বলে তা বলা কঠিন, তবে আবেগের প্রবাহ এবং স্থানের প্রবাহ বাস্তব।
সরকারী পরিসংখ্যান অনুসারে, এই বছর জমা দেওয়া প্রায় অর্ধেক কাজ আর প্রথাগত ফিচার ফিল্ম নয়, এবং 30% বিমূর্ত বা পরীক্ষামূলক আকারে।
19 শতকে ইম্প্রেশনিজমের জন্মের মতো, সেলুন দে রেফিউসের বিদ্রোহীরা আর গ্র্যান্ড আখ্যান অনুসরণ করেনি বা তাদের চিত্রগুলি একাডেমিক স্কুলের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ কিনা সেদিকে মনোযোগ দেয়নি। মোনেট বাইরের স্কেচ করেছেন, পদ্ম পুকুরে, তুষারময় ক্ষেত্রগুলিতে এবং সূর্যোদয়ের আলো এবং ছায়ার সূক্ষ্ম পরিবর্তনগুলিকে চিহ্নিত করেছেন। অন্যদিকে, সেজান উল্লেখ করেছেন যে তিনি প্রকৃতি থেকে ছবি আঁকেন কোনো বস্তুকে চিত্রিত করার জন্য নয় বরং একটি অনুভূতি উপলব্ধি করার জন্য।
(আউটডোর স্কেচিং ইমপ্রেশনিজমের মূলধারার সৃজনশীল পদ্ধতি হয়ে উঠেছে)
মোবাইল ফোন এবং অতি-শর্ট ফিল্মের উত্থান একাডেমিক স্কুলে ইমপ্রেশনিজমের উত্থানের মতো: এটি একটি শৈলীর জন্ম নয়, তবে সৃজনশীল ধারণার পরিবর্তন – যখন এক্সপ্রেশন উইন্ডোতে মাত্র কয়েক মিনিট থাকে, আমরা আর একটি সম্পূর্ণ আখ্যান বলার প্রতি আকৃষ্ট হই না, বরং একটি "পর্যাপ্ত জটিল মুহূর্ত" বলতে চাই।
"সংক্ষিপ্ত" শুধুমাত্র সময়ের সংকোচনই নয়, ব্যাকরণেও পরিবর্তন আনে।
মোবাইল ফোন শুধুমাত্র প্রবেশের জন্য একটি কম বাধা নয়, একটি নতুন ভাষাও
ডকুমেন্টারি মূলত সংবাদ পরিবেশনের জন্য ডিজাইন করা একটি বিন্যাস ছিল, কিন্তু এটি ক্রিস মার্কার এবং জিয়া ঝাংকে জন্ম দিয়েছে।
নতুন টুলগুলি প্রায়ই দেখার নতুন উপায় নির্দেশ করে, যা শেষ পর্যন্ত নতুন ভাষা তৈরি করে। ইমেজিংয়ের ইতিহাসে প্রতিটি প্রযুক্তিগত উদ্ভাবন কখনই চিত্রের গুণমানকে সত্যিকারের পরিবর্তন করেনি, বরং দৃষ্টিকোণ, ছন্দ এবং আবেগের সংগঠন।
অতীতে, লোকেরা যখন মোবাইল ফোনের চলচ্চিত্রের কথা উল্লেখ করত, তখন তারা বেশিরভাগ কথা বলেছিল যে এটি কীভাবে পর্দার আধিপত্য ভেঙেছে এবং সৃষ্টির গণতন্ত্রীকরণ অর্জন করেছে, তবে এর পিছনে একটি নতুন ভাষার জন্ম হওয়ার সম্ভাবনাকে উপেক্ষা করেছে।
এই বছরের কাজগুলিতে, আমি স্পষ্টভাবে "মোবাইল ফোনের বৈশিষ্ট্যগুলি" অভিব্যক্তিতে ফিরে আসার প্রবণতা অনুভব করছি: ঐতিহ্যগত ফিল্ম লেন্সগুলির "স্থিতিশীল, নির্ভুল এবং সম্পূর্ণ" ভাষার তুলনায়, আরও নির্মাতারা অন্তরঙ্গ, কাঁপানো, প্রথম-ব্যক্তির দৃষ্টিভঙ্গি এবং অতি-ক্লোজ-আপ ভিজ্যুয়াল ইফেক্টগুলি শ্যুট করতে মোবাইল ফোন ব্যবহার করেন৷
"দ্য মোস্ট এক্সপেন্সিভ নুডলস", যা এই বছরের মোবাইল ক্রিয়েশন অ্যাওয়ার্ড জিতেছে, এটি একটি বাস্তব জীবনের উপর ভিত্তি করে নির্মিত একটি চলচ্চিত্র: একটি ছোট ছেলে নয় বছর ধরে একটি নুডল দোকানে ব্যবসা করার জন্য আঁকা "জাল টাকা" ব্যবহার করে, যা তার এবং তার মালিকের মধ্যে একটি নীরব চুক্তি হয়ে যায়।
ফিল্মটিতে প্রচুর ম্যাক্রো এবং ওয়াইড-অ্যাঙ্গেল লেন্স ব্যবহার করা হয়েছে: আয়নায় ঝাঁপিয়ে পড়া প্রতিফলন, ময়দা দিয়ে ঢাকা ত্বকের টেক্সচার, পেইন্টিংয়ের সময় একটি শিশুর দৃষ্টি নিবদ্ধ করা – কয়েক সেকেন্ডের ক্লোজ-আপ হৃদয়ের নরম অংশ স্পর্শ করার জন্য যথেষ্ট।
এই অত্যন্ত সূক্ষ্ম এবং অন্তরঙ্গ মুহূর্তগুলি একটি অস্পষ্ট এবং অভিনব অভিজ্ঞতা তৈরি করে যা প্রথাগত পর্দার বর্ণনা থেকে খুব আলাদা, এবং আমাদের মনে করিয়ে দেয় যে জটিলতা এবং গভীরতার জন্য সর্বদা বিশাল দৈর্ঘ্য এবং অতিরঞ্জিত আবেগের প্রয়োজন হয় না।
এখানে, মোবাইল ফোন "ফটো তোলার" জন্য একটি বিকল্প সমাধান নয়, কিন্তু একটি নতুন দৃষ্টিকোণ যা একই টেক্সচার ক্যাপচার করতে পারে না।
Vivo শুধুমাত্র সিনেমা নয়, একটি নতুন যুব সংস্কৃতি তৈরি করে
ভিভোর জন্য, প্রথম ফিল্ম ফেস্টিভ্যালের শর্ট ফিল্ম বিভাগে সহ-স্পন্সর করা এবং সমর্থন করা অবিরত অবিলম্বে বিক্রয় রূপান্তর ঘটাতে পারে না। তবুও, এটি বছরের পর বছর স্থায়ী হয়।
স্পনসর হওয়ার পরিবর্তে, ভিভো এই ইমেজিং পরীক্ষায় সহ-ষড়যন্ত্রকারী। এটি আধিপত্য বিস্তার করে না, তবে সর্বদা উপস্থিত থাকে, নির্মাতাদের যথেষ্ট স্থান এবং সম্মান দেয়।
জেনারেশন জেডের জন্য, মোবাইল ফোন আর শুধু যোগাযোগের মাধ্যম নয়; তারাও একটি প্রজন্মের লেখার হাতিয়ার। তারা ছবিকে তাদের মাতৃভাষা হিসাবে ব্যবহার করে, যেমন শব্দের উপর নির্মিত সংস্কৃতি হাজার হাজার বছর ধরে চলে আসছে।
স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের বিচারকদের একজন পাউ তক-হেই
সেলফি সংস্কৃতি থেকে ভ্লগ, ফিল্টারের নান্দনিকতা থেকে পেশাদার কর্মপ্রবাহ পর্যন্ত, মোবাইল ফোনগুলি ডায়েরি এবং থিয়েটার উভয় পর্যায়েই পরিণত হয়েছে৷ জটিল পরিভাষা বা দীর্ঘ আখ্যানের আশ্রয় না নিয়ে, তারা সত্যকে ধরতে পারে, আবেগ প্রকাশ করতে পারে এবং এমনকি আমাদের সময়ের অভিজ্ঞতার সাথে জড়িত হতে পারে।
আমরা তাদের "অগভীর" বা "দ্রুত" বলে অভিহিত করে তাদের আর অবমূল্যায়ন করতে পারি না—চিত্রগুলি শব্দের চেয়ে কম ভাসাভাসা নয়, এবং সংক্ষিপ্ত অর্থ অসার নয়৷ কবিতা যেমন গদ্যের চেয়ে ছোট কিন্তু প্রায়শই বেশি ঘন, তেমনি অতি-শর্ট ফিল্মের উত্তেজনা তাদের "গভীরতার" চরম সংকোচন থেকে আসে।
শুরুতে প্রশ্নে ফিরে যান: মনোযোগের অর্থনীতির ফাটলগুলিতে, "শ্রোতাদের খুশি করে না" এমন ছোট ভিডিওগুলি কি থাকতে পারে? বাঁক, উত্তেজনাপূর্ণ মুহূর্ত এবং সহানুভূতি ছাড়া অভিব্যক্তি থাকতে পারে?
vivo × FIRST দ্বারা দেওয়া উত্তরটি হল হ্যাঁ৷
যদি আমরা এমন এক যুগে বাস করার নিয়তি করে থাকি যেখানে আমরা কেবল "ছোট গল্প" বলতে পারি, তাহলে vivo এবং FIRST-এর পরীক্ষাই প্রমাণ করার জন্য যথেষ্ট যে প্রকাশের গভীরতা সময়ের সাথে সমানুপাতিক নয়।
আমরা এমনকি বিপরীত বলতে পারি: অবিকল কারণ সময় ছোট হয়ে যায়, অভিব্যক্তি গভীর হতে হবে।
#iFaner-এর অফিসিয়াল WeChat পাবলিক অ্যাকাউন্ট অনুসরণ করতে স্বাগতম: iFaner (WeChat ID: ifanr), যেখানে যত তাড়াতাড়ি সম্ভব আপনার কাছে আরও উত্তেজনাপূর্ণ সামগ্রী উপস্থাপন করা হবে।