২০২৬ সালের মধ্যে, "মোবাইল ফোন দিয়ে সিনেমা তৈরি" প্রপঞ্চটি সেই পর্যায় ছাড়িয়ে যাবে যেখানে একজনকে তাদের দক্ষতা প্রমাণের জন্য দক্ষতা প্রদর্শনের উপর নির্ভর করতে হবে।
যখন রেজোলিউশন, ফোকাল লেন্থ এবং গতিশীল পরিসর আর সৃজনশীল প্রকাশকে বাধাগ্রস্ত করে না, তখন সরঞ্জামগুলি পটভূমিতে সরে যেতে শুরু করে, যা ফিল্মকে তার সবচেয়ে মৌলিক লক্ষ্যে ফিরে যেতে দেয়:
একটা ভালো গল্প বলো।
"স্প্রিং ব্রীজ" নামের স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রটিতে মোবাইল ফোনকে এমন একটি ভিত্তি হিসেবে বিবেচনা করা হয়নি যার উপর জোর দেওয়া প্রয়োজন। পরিচালক টেং কংকং তার পরিচিত বাস্তববাদী অভিব্যক্তি সম্পূর্ণ করার জন্য ভিভো এক্স৩০০ প্রোকে একটি প্রাকৃতিক সৃজনশীল হাতিয়ার হিসেবে ব্যবহার করেছেন।
iFanr-এর সাথে একান্ত সাক্ষাৎকারে, টেং কংকং বলেন যে মোবাইল ফোনের কারণে, সৃষ্টি করা অনেকটা "লেখার" মতো। তার মতে, আজকাল প্রত্যেকেরই একটি গল্প আছে এবং প্রত্যেকেরই তা প্রকাশ করার আকাঙ্ক্ষা রয়েছে। মোবাইল ফোন কাগজ এবং কলমের পরিবর্তে ছবি রেকর্ড করার একটি আরও দৈনন্দিন এবং স্বাভাবিক উপায়ে পরিণত হচ্ছে।
"মাই আলতায়" থেকে "স্প্রিং ব্রীজ" পর্যন্ত, তিনি ভাগ্যের ধাক্কায় ঠেলে দেওয়া মানুষদের নয়, বরং যারা নিজের জায়গায় অটল থেকেও সাহসের সাথে বেঁচে থাকে তাদের চিত্রায়ন করছেন বলে মনে হচ্ছে।
একজন সাহসী ব্যক্তি যিনি "পিছনে ফেলে আসা" ছিলেন
"স্প্রিং ব্রীজ"-এর নায়ক তাং চুনহুই একসময় একাডেমি অফ ফাইন আর্টসের একজন প্রতিভাবান ছাত্র ছিলেন। তিনি এবং তার সহপাঠী জু ইচাং মিউনিখের একাডেমি অফ ফাইন আর্টসে ভর্তি হন, কিন্তু জীবনের মোড় ঘুরিয়ে তিনি স্কুলে থেকে যাওয়া এবং একাডেমি অফ ফাইন আর্টসে একজন সাধারণ প্রভাষক হওয়া বেছে নেন।
বহু বছর পর, তিনি একটি শিল্প প্রদর্শনীতে সফল জু ইচাং-এর সাথে পুনরায় মিলিত হন—পরবর্তীজন একজন শিল্পী এবং একজন সফল ব্যক্তির আভায় বাস করেন, তার লক্ষ্যবোধ এবং প্রকাশের আকাঙ্ক্ষা সম্পর্কে কথা বলেন। এদিকে, তিনি শিক্ষাদান এবং প্রশাসনের তুচ্ছ বিষয় এবং আত্ম-সন্দেহে আটকা পড়েছিলেন।
সে অনেক দিন ধরে ছবি আঁকে না, তবুও তাকে বারবার জিজ্ঞাসা করা হয়: তুমি কেন সৃষ্টি চালিয়ে যাও না? তুমি কি এতে সন্তুষ্ট?
শ্রেণীকক্ষে, তিনি আজুওর মতো ছাত্রীদের গুরুত্ব সহকারে নেন যারা আট বছর ধরে একই ক্লাস বারবার করে আসছে এবং গড় মেধাবী; তার সহকর্মীদের চোখে, এই অধ্যবসায়কে "নারীসুলভ করুণা" বলে উপহাস করা হয়; যখন সে বাড়ি ফিরে আসে, তখন স্থিতিশীলতা, বাস্তবতা এবং একটি সুন্দর জীবন সম্পর্কে তার মায়ের প্ররোচনার মুখোমুখি হয়ে সে মুক্ত সৃষ্টির প্রতি তার অভ্যন্তরীণ আকাঙ্ক্ষা এবং ক্লান্তিকে অস্বীকার করতে পারে না।
এক মুহূর্তের হতবাকতার মধ্যে, সে একটি শাটল বাসে উঠল যা কেবল "যারা পিছনে পড়ে গিয়েছিল" তাদেরই তুলত এবং তাকে বলা হয়েছিল যে তার ভাগ্য পরিবর্তন করার এবং তার জীবনের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্তে ফিরে যাওয়ার জন্য একটি নতুন সিদ্ধান্ত নেওয়ার জন্য তার তিনটি সুযোগ রয়েছে।
কিন্তু চুনহুইয়ের তিনটি রিওয়াইন্ড প্রচেষ্টা কোনও সন্তোষজনক পরিণতিতে পৌঁছাতে পারেনি।
সে তার ছোট আত্মাকে খ্যাতি, ভাগ্য এবং উন্নত ভবিষ্যতের বিনিময়ে বিদেশে পড়াশোনা করার জন্য রাজি করানোর চেষ্টা করেছিল, কিন্তু স্কুলের ক্যাফেটেরিয়ায় "বাঁশের কান্ড এবং ব্রেইজড শুয়োরের মাংস" এর প্রতি তার ভালোবাসার কাছে হেরে যায়। সে নির্জনে সৃষ্টি করার চেষ্টা করেছিল, প্রমাণ করার আশায় যে সে এখনও একজন শিল্পী হতে পারে, কিন্তু একজন শিল্পীর সবচেয়ে মারাত্মক উপাদানের অভাব বুঝতে পেরে হতাশ হয়ে পড়েছিল: প্রকাশের আকাঙ্ক্ষা। অবশেষে, সে তার শৈশবের ফুল এবং পাখির বাজারে ফিরে আসে এবং তার ছোট আত্মাকে সবচেয়ে পাতলা এবং "বেঁচে থাকতে অক্ষম" বিড়ালছানাটি বেছে নিতে উৎসাহিত করে।
তিনটি অতীত অভিজ্ঞতার মধ্য দিয়ে, তিনি ধীরে ধীরে বুঝতে পারলেন যে যা তাকে সত্যিকার অর্থে আটকে রেখেছিল তা কোনও নির্দিষ্ট ভুল পছন্দ ছিল না, বরং অন্যদের প্রতি করুণা এবং সাধারণ জীবনের প্রতি উপলব্ধি যা সর্বদা তার হাড়ে প্রবাহিত ছিল।
একজন সাধারণ ছেদবিন্দু ব্যক্তিত্ব হিসেবে, চুনহুই শিল্প জগতে পুরোপুরি রোমান্টিক নন, এমনকি বাস্তববাদীদের শিবিরের কাছেও তিনি সম্পূর্ণরূপে আত্মসমর্পণ করেননি। তিনি একজন শিক্ষিকা এবং অপূর্ণ সৃজনশীল স্বপ্নের অধিকারী একজন ব্যক্তি।
সংগ্রামরত ছাত্রী আজোর পক্ষে সে দৃঢ়ভাবে দাঁড়িয়েছিল: ভবিষ্যতে যদি সে একজন সাধারণ কর্মীও হয়, যতক্ষণ সে একটি ভালো জীবনযাপন করবে, ততক্ষণ সে গর্বিত হবে। কিন্তু শাটল বাসের মায়াজালে, আজোই তার গভীরতম ভয় প্রকাশ করেছিল: সে যা ভয় পেয়েছিল তা ব্যর্থতা নয়, বরং আবিষ্কার করেছিল যে সে, আজোর মতো, পিছনে ফেলে আসাদের একজন।
সে দুজনেই তার মায়ের যুক্তির বিরোধিতা করে যে "শিক্ষক হওয়ার মধ্যে কোনও ভুল নেই," তবুও তাকে এর বৈধতা স্বীকার করতে হয় এবং এই যুক্তিই আজ তার জীবনকে টিকিয়ে রাখে।
এই পরিচয়ের মিল তাকে এক অস্থির অবস্থায় রাখে—স্বচ্ছ ও দ্বিধাগ্রস্ত উভয়ই; দৃঢ়প্রতিজ্ঞ এবং আত্ম-সন্দেহপূর্ণ উভয়ই।
ঠিক এই কারণেই চুনহুই এমন কেউ নন যার "অভিনয় করা সহজ" বা "ছবি তোলা সহজ"।
আমরা কীভাবে "যন্ত্রের কথা ভুলে যেতে পারি"?
এক সাক্ষাৎকারে, চুনহুই চরিত্রে অভিনয় করা তান সংগিউন উল্লেখ করেছিলেন যে অভিনয় করার সময়, আপনাকে যন্ত্রের কথা ভুলে যেতে হবে।
টেং কংকং এর আরও সরাসরি সারসংক্ষেপ প্রদান করেছেন:
অভিনয় আসলে এমন একটি পেশা যেখানে জনসমক্ষে একা থাকা প্রয়োজন।
এই বক্তব্যটি পরস্পরবিরোধী শোনাচ্ছে—যদি এটি একাকীত্ব সম্পর্কে হয়, তাহলে এটি "জনসমক্ষে" কীভাবে হতে পারে? এটি অন্যদের নজরে থাকা অবস্থায় একটি সম্পূর্ণ ব্যক্তিগত, বদ্ধ অভ্যন্তরীণ স্থানে প্রবেশ করার বিষয়ে। এবং এই অবস্থা অত্যন্ত ভঙ্গুর; "উপস্থিতির" যেকোনো অতিরিক্ত তীব্র অনুভূতি এটিকে ভেঙে ফেলতে পারে।
ঐতিহ্যবাহী সিনেমার সেটে, বিশাল ক্যামেরা, জটিল আলো এবং অসংখ্য ক্রু সদস্য অভিনেতাদের ক্রমাগত মনে করিয়ে দেয়, "তোমাকে দেখা হচ্ছে," "তুমি অভিনয় করছো," এবং "তোমাকে যথেষ্ট ভালো অভিনয় দিতে হবে।"
যেসব চরিত্রে শক্তির বহিঃপ্রকাশের প্রয়োজন হয়, তাদের ক্ষেত্রে এই চাপ অভিনয়ের জ্বালানিতে রূপান্তরিত হতে পারে। তবে, চুনহুইয়ের মতো চরিত্র, যিনি অন্তর্মুখী, সংযত এবং যার নাটক অভ্যন্তরীণভাবে বিকশিত হয়, তাদের ক্ষেত্রে "দেখা" হওয়ার এই চাপ বিপরীতমুখী হতে পারে। অভিনেতারা সহজেই বাহ্যিক অভিনয়ের দিকে ঠেলে দেওয়া হয়, তাদের ভেতরের চিন্তাভাবনা প্রকাশের জন্য দৃশ্যমান ক্রিয়া এবং অভিব্যক্তি ব্যবহার করে, সত্যিকার অর্থে সেই অবস্থায় প্রবেশ করার পরিবর্তে।
ঠিক এই মুহূর্তেই মোবাইল ফোন কর্মক্ষমতার জন্য এক ধরণের সুরক্ষা হয়ে ওঠে। এর আকার, দূরত্বের অনুভূতি এবং কাজের পদ্ধতি ক্যামেরাটিকে আর একটি কর্তৃত্বপূর্ণ উপস্থিতি হিসেবে দেখায় না, বরং এটিকে একটি নীরব রেকর্ডারের মতো করে তোলে।
ছবিটিতে বাসের ভেতরে অসংখ্য দৃশ্য ধারণ করা হয়েছে। চিত্রগ্রাহক লিউ ইয়েজেং ব্যাখ্যা করেছেন যে, যদি ঐতিহ্যবাহী সিনেমাটোগ্রাফি পদ্ধতি ব্যবহার করে এই ধরনের সীমাবদ্ধ স্থান পরিচালনা করা হয়, তাহলে প্রায়শই ছাদ এবং জানালা ভেঙে ফেলা এবং জনবল বৃদ্ধি করা প্রয়োজন। প্রযুক্তিগত প্রস্তুতি সম্পন্ন হওয়ার সময়, অভিনেতাদের মানসিক অবস্থা ইতিমধ্যেই ব্যাহত হয়ে পড়েছিল।
মোবাইল ফোনের জন্য কম লোকের প্রয়োজন হয় এবং কম দৃশ্যমান হস্তক্ষেপের প্রয়োজন হয়। অভিনেতারা শক্তিশালী ক্যামেরা সিস্টেমের মুখোমুখি নন, বরং তুলনামূলকভাবে পরিষ্কার পরিবেশের মুখোমুখি হচ্ছেন, যা তাদের অভিনয় সংরক্ষণ করা সহজ করে তোলে।
লিউ ইয়েজেং এই চিত্রগ্রহণকে সরঞ্জামের তুলনার প্রেক্ষাপটে রাখতে রাজি ছিলেন না। ঠিক যেমন ছবির চরিত্রগুলিকে অন্যদের সাথে নিজেদের তুলনা করে তাদের আত্ম-মূল্য নিশ্চিত করার প্রয়োজন হয় না, তেমনি প্রতিটি সরঞ্জাম বিভিন্ন চাহিদার সাথে সঙ্গতিপূর্ণ।
প্রতিটি ডিভাইস বিভিন্ন চাহিদা পূরণ করে। মোবাইল ফোনের সুবিধা হল এটি ছোট এবং তাৎক্ষণিকভাবে কাজ করে—যদি জীবনে কোনও ভালো পারফর্মেন্স বা কোনও ভালো মুহূর্ত ঘটে, তাহলে আপনি আপনার ফোনটি বের করে একটি বোতাম টিপতে পারেন এবং রেকর্ড করতে পারেন।
প্রযুক্তি কীভাবে সত্যিকার অর্থে আখ্যানে অংশগ্রহণ করতে পারে
যখন ক্যামেরা পিছিয়ে আসতে ইচ্ছুক হয়, তখন প্রযুক্তির কাছে চশমা তৈরির পরিবর্তে আখ্যানকে সহায়তা করার সুযোগ থাকে।
ভিভো এক্স৩০০ প্রো-এর ৪কে ১২০এফপিএস ১০-বিট লগ সাপোর্ট পোস্ট-প্রোডাকশনে কালার গ্রেডিংয়ের জন্য যথেষ্ট জায়গা প্রদান করে। ফটোগ্রাফির পরিচালক লিউ ইয়েজেং বলেন:
এই শুটিংয়ের মাধ্যমে আমি এর রঙিন জায়গাটা অনুভব করতে পেরেছি, যা আমাদেরকে পোস্ট-প্রোডাকশনে এটি অন্বেষণ করার সাহস জুগিয়েছে, এর চরম জায়গার মধ্যে বিভিন্ন আখ্যানের দৃশ্যের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ বিভিন্ন রঙের স্কিম ব্যবহার করে।
▲ তুলনার আগে এবং পরে লগ রঙ সংশোধন
ট্যাং চুনহুইয়ের জীবনের বিভিন্ন পর্যায়—বাস্তবতা, স্মৃতি এবং বিভ্রম—রঙের মাধ্যমে সূক্ষ্মভাবে আলাদা করা যায়। লগ মোডের উচ্চ গতিশীল পরিসর এই আবেগপূর্ণ রঙের গ্রেডিংকে সম্ভব করে তোলে, অতিরিক্ত প্রক্রিয়াকরণের পরে বিশদ হারানো বা রঙের ব্লক তৈরির চিন্তা ছাড়াই।
যখন সে তার তরুণ স্বভাবের মুখোমুখি হয়, তখন ছবিটিতে 4K 60fps ঠান্ডা ভিনাইল পোর্ট্রেট ভিডিও ব্যবহার করা হয়। নরম আলো বাস্তব জগৎ থেকে বিচ্ছিন্নতার অনুভূতি তৈরি করে—চরিত্রটি এখনও বেঁচে আছে, তবুও স্মৃতি এবং কল্পনার মাঝখানে ধূসর অঞ্চলে আলতো করে আচ্ছন্ন। এই নিখুঁত সময়োপযোগী "পিছনে ফিরে যাওয়া" চুনহুইয়ের নিজের মুখোমুখি হওয়ার জটিল মনোবিজ্ঞানের সাথে মিলে যায়: কাছে যেতে চাওয়া কিন্তু ভয় পাওয়া, কথা বলতে চাওয়া কিন্তু কোথা থেকে শুরু করবেন তা অনিশ্চিত।
ফুল, পাখি এবং মাছের বাজারে সেট করা শৈশবের দৃশ্যে, 4K 120fps ডলবি ভিশন HDR রঙগুলিকে সম্পূর্ণরূপে প্রকাশ করতে দেয়। মাছের ট্যাঙ্কের প্রতিচ্ছবি, ফুল এবং গাছপালার স্তর এবং প্রাণীদের উপর রঙ একসাথে একটি অসম্পাদিত, প্রাণবন্ত শৈশব স্মৃতি তৈরি করে। শৈশবের জগৎটি প্রাণবন্ত, পূর্ণ এবং এমনকি একটু চমকপ্রদ হওয়া উচিত, কারণ এটি এমন একটি জগৎ যা একটি শিশুর চোখ দিয়ে দেখা যায়, এমন একটি সময় যখন কেউ এখনও আপস করতে শেখেনি এবং এখনও জোর দিয়ে বলতে সাহস করে যে "সকল প্রাণীরই ভালোভাবে বেঁচে থাকার অধিকার আছে।"
এটা উল্লেখ করার মতো যে ভিভো এক্স৩০০ প্রো দিয়ে শ্যুট করা "স্প্রিং ব্রীজ", ডলবি ভিশন ফর্ম্যাটে নির্মিত এবং ডলবি সিনেমায় প্রিমিয়ার করা প্রথম ছবি – মোবাইল ফোনের ছবিগুলি এমন এক পর্যায়ে বিকশিত হয়েছে যেখানে সেগুলি সর্বোচ্চ মানের স্ক্রিনিং স্পেসে দেখানো যেতে পারে এবং উচ্চমানের চলচ্চিত্র হিসেবে দেখা যেতে পারে।
যন্ত্রের কথা ভুলে যাওয়ার জন্য দীর্ঘমেয়াদী সঞ্চয় প্রয়োজন।
আমরা মেশিনের কথা ভুলে যেতে পারি তার কারণ এই নয় যে তারা গুরুত্বহীন, বরং কারণ তারা ইতিমধ্যেই যথেষ্ট নির্ভরযোগ্য।
X100 সিরিজ থেকে শুরু করে, ভিভো তার ইমেজিং ক্ষমতাগুলিকে একটি খুব স্পষ্ট পেশাদার পথে এগিয়ে নিয়ে যাচ্ছে: X100 সিরিজটিই প্রথম যারা মোবাইল ফোন সিস্টেমে 4K 120fps হাই-স্পিড ভিডিও এবং ফুল-লিঙ্ক 4K 60fps ডলবি ভিশন নিয়ে এসেছে, "স্লো মোশন ব্যবহার করা যেতে পারে কিনা এবং HDR সত্যিকারের HDR হতে পারে কিনা" এই মৌলিক প্রশ্নগুলির সমাধান করেছে;
X200 Ultra-এর মাধ্যমে, ভিভো সরাসরি পেশাদার সৃষ্টির ক্ষেত্রে প্রবেশ শুরু করে, পূর্ণ-ফোকাল-দৈর্ঘ্য 4K 60fps 10bit লগ প্রবর্তন করে, মোবাইল ফোন ভিডিওগুলিকে নির্ভরযোগ্য পোস্ট-প্রোডাকশন কালার গ্রেডিং স্পেস দেয়;
X300 Pro-তে, এই লিঙ্কটি আরও সম্পূর্ণ হয়েছে—পূর্ণ-পরিসরের 4K 120fps 10-বিট লগ, ACES পেশাদার রঙের কর্মপ্রবাহ, এবং ডুয়াল-ট্র্যাক চিত্র স্থিতিশীলকরণ যা প্রধান ক্যামেরা এবং টেলিফটো লেন্স উভয়েই 4K 120fps সমর্থন করে, যাতে উচ্চ ফ্রেম রেট, HDR, লগ এবং স্থিতিশীলতা আর একে অপরের সাথে আপস না করে।
ফলস্বরূপ, ডলবি ভিশন স্লো-মোশন ফুটেজ, যার জন্য আগে স্টেবিলাইজার এবং ক্যামেরার প্রয়োজন হত, এখন সরাসরি হাতে ধরা যাবে। এটি প্রথমবারের মতো মোবাইল ফোনের ভিডিও একই সাথে স্পেসিফিকেশন, কর্মপ্রবাহ এবং ব্যবহারযোগ্যতার দিক থেকে "সৃজনশীল স্তরে" পৌঁছেছে।
টেং কংকং বলেন যে তার প্রিয় বৈশিষ্ট্য হল ইমেজ স্ট্যাবিলাইজেশন। তার মতো যারা ছন্দ এবং দিকনির্দেশনাকে গুরুত্ব দেন, তাদের জন্য ইমেজ স্ট্যাবিলাইজেশনের অর্থ হল ক্যামেরা নড়াচড়া করতে পারে, মানুষ নড়াচড়া করতে পারে এবং আবেগগুলি কোনও বাধা ছাড়াই প্রকাশ করা যায়।
এই ছবিতে অনেক হ্যান্ডহেল্ড ট্র্যাকিং শট রয়েছে, যার মধ্যে বাসের ভিতরে চলমান শট এবং চুনহুই দৌড়ের শট অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। এই সমস্ত দৃশ্য এই ধারণার অধীনে সম্পন্ন করা হয়েছে – কোনও জটিল ট্র্যাক, স্টেবিলাইজার বা প্রস্তুতির জন্য খুব বেশি সময় প্রয়োজন হয় না। আপনি কেবল আপনার ফোনটি তুলে নিতে পারেন এবং শুটিং করতে পারেন। এই নমনীয়তা নিজেই একটি সৃজনশীল সম্পদ হয়ে ওঠে।
আপনার সৃজনশীল আবেগকে সরঞ্জাম এবং পদ্ধতির পিছনে ব্যয় করতে হবে না, এবং চলচ্চিত্রের সেটটি জীবনের মতোই অনুভব করতে পারে।
"এটাই বলেছেন আলোকচিত্র পরিচালক লিউ ইয়েজেং।"
ছবির মাধ্যমে "আসল আমি" কে লিপিবদ্ধ করা হল আমার নিজের সেরা সংস্করণ।
"স্প্রিং ব্রীজ" এর সমাপ্তি কোনও দুর্দান্ত উত্তর দেয় না; এমনকি এটি কিছুটা "অ্যান্টি-ক্লাইম্যাক্স"।
তাং চুনহুই হঠাৎ করেই কোনও সাফল্য পাননি, রাতারাতি বিখ্যাত হয়ে ওঠেননি, এবং তার জীবনকে একটি ইচ্ছাপূরণ উপন্যাসে পুনর্লিখন করেননি। তিনি কেবল জীবনে ফিরে আসেন, তার মা, তার ছাত্রদের কাছে এবং সেই জাগতিক অথচ বাস্তব দিনগুলিতে।
সে তার কল্পনার মতো শিল্পী হতে পারেনি, কিন্তু ধীরে ধীরে সে একটা জিনিসে বিশ্বাসী হয়ে ওঠে: যে পথ তুমি বেছে নাওনি তাকে রোমান্টিক ভাবো না; শিক্ষক হওয়ার পথটি হয়তো তোমার জন্য সবচেয়ে উপযুক্ত ছিল।
টেং কংকং-এর দৃষ্টিতে, চুনহুইয়ের "ছাড়" নিজেই সাহসের এক রূপ। তিনি আইফ্যানরকে একটি সাক্ষাৎকারে বলেছিলেন:
চুনহুই একজন আন্তরিক ব্যক্তি কারণ সবাই নিজেকে জিজ্ঞাসা করার সাহস করে না: আমি কি বৃথা বেঁচে আছি? আমরা প্রায়শই যা দেখি তা হল লোকেরা তাদের প্রতিটি সিদ্ধান্তের জন্য কারণ এবং অজুহাত খুঁজে বের করে, এমনকি যখন তারা ভুল তখনও তারা সঠিক ছিল তা প্রমাণ করার চেষ্টা করে। এই পৃথিবীর প্রত্যেকেই যদি নিজেদের মুখোমুখি হওয়ার জন্য যথেষ্ট আন্তরিক এবং সাহসী হতে পারত, তাহলে অনেক মানুষ আসলেই আরও সুখী এবং আরও স্বাচ্ছন্দ্যময় জীবনযাপন করত।
"স্প্রিং ব্রীজ"-এর মাধ্যমে ভিভো যে গভীর বার্তাটি দিতে চেয়েছে তা হল: ছবির মাধ্যমে নিজের আসল স্বরূপ ধারণ করা হল নিজের সেরা সংস্করণ।
ঠিক যেমন মোবাইল ফোন দিয়ে সিনেমা বানানো যায়—যখন মোবাইল ফোন যথেষ্ট নির্ভরযোগ্য হয়, তখন নির্মাতাদের আর কোনও কিছু প্রমাণ করার জন্য পারফর্ম করার প্রয়োজন হয় না। আপনি আপনার ফোন দিয়ে যা রেকর্ড করেন তা অগত্যা হাইলাইট মুহূর্ত নয়, বরং প্রায়শই নিজেকে হয়ে ওঠার প্রক্রিয়া—সেই অনিশ্চিত, সাধারণ কিন্তু মূল্যবান এবং বাস্তব মুহূর্তগুলি।
টেং কংকং বলেন যে এটি "মোবাইল ফোন ভিডিও লেখার যুগ"। এর তাৎপর্য কেবল যে কেউ ছবি তুলতে পারে তা নয়, বরং প্রত্যেকেরই ছবি তোলার যোগ্য হওয়াও।
দেখা হওয়ার জন্য প্রায়শই আপনাকে প্রথমে নিজেকে দেখতে ইচ্ছুক হতে হবে।
#iFanr-এর অফিসিয়াল WeChat অ্যাকাউন্ট অনুসরণ করতে আপনাকে স্বাগতম: iFanr (WeChat ID: ifanr), যেখানে যত তাড়াতাড়ি সম্ভব আরও উত্তেজনাপূর্ণ কন্টেন্ট আপনার কাছে উপস্থাপন করা হবে।