২০২৪ সালে ভারতের একটি সুপরিচিত আধ্যাত্মিক কেন্দ্র ধর্মশালায় গিয়ে আমি অবাক হয়েছিলাম, সেখানকার ক্যাফের আসনগুলোতে বহু সংখ্যক রিমোট কর্মীকে ল্যাপটপে মগ্ন থাকতে দেখে। আমার ডর্মের অন্তত তিনজন সঙ্গী আমাকে বলেছিল যে তারা লক্ষ লক্ষ ফলোয়ার থাকা মার্কিন ক্রিয়েটরদের জন্য সোশ্যাল মিডিয়ার কনটেন্ট তৈরি করে দেয়।
এক উদ্যমী সতেরো বছর বয়সী তরুণী আমাকে উৎসাহের সাথে জানালো যে, সে ত্রিশ লক্ষেরও বেশি সাবস্ক্রাইবারসহ একজন সুপরিচিত মার্কিন ক্রিয়েটরের জন্য আঞ্চলিক ইউটিউব চ্যানেলগুলো পরিচালনা করে এবং ঘনবসতিপূর্ণ দক্ষিণ-পূর্ব এশীয় বাজারে জোরালোভাবে ভক্ত তৈরি করতে চায়।
এই অস্থির ‘সোশ্যাল মিডিয়া অর্থনীতি’র সঙ্গে যুক্ত ফ্রিল্যান্সারদের দৈনন্দিন কাজের মধ্যে রয়েছে ভিডিও সম্পাদনা করা, ক্লিপ অনুবাদ করা, স্থানীয় ভাষায় ভয়েসওভার তৈরি করা এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও ইউরোপীয় ইউনিয়ন-ভিত্তিক কন্টেন্ট ক্রিয়েটরদের জন্য পূর্বাঞ্চলে দর্শক তৈরি করতে সোশ্যাল মিডিয়ায় পোস্ট করা।
অন্তত স্থানীয় বাজারের মানদণ্ড অনুযায়ী আয়টা ভালোই ছিল। মধুচন্দ্রিমা পর্ব শেষ হতে চলেছে, যার পেছনে এআই-এর অবদান অনস্বীকার্য।
সৃষ্টিকর্তা-কেন্দ্রিক অর্থনীতি একটি পরিপাটি রূপকথা ভালোবাসে: একজন আকর্ষণীয় ব্যক্তিত্ব, একটি ক্যামেরা, আর ভাগ্যের এক অপ্রত্যাশিত সুযোগ। গল্পটা চমৎকার। আবার অর্থহীনও বটে।
বছরের পর বছর ধরে তথাকথিত স্বাভাবিক দর্শক বৃদ্ধির একটি বড় অংশই শিল্পায়িত হয়েছে। দ্য হলিউড রিপোর্টার সম্প্রতি দেখিয়েছে, কীভাবে বড় বড় নির্মাতা এবং মিডিয়া কোম্পানিগুলো দীর্ঘ ভিডিওগুলোকে ভাইরাল করার মতো উপাদানে পরিণত করতে অসংখ্য ক্লিপারের ওপর নির্ভর করত, যা দর্শক বৃদ্ধিকে একটি পরিমাণগত খেলায় পরিণত করেছিল। আর এই কার্যক্রম শুধু ক্লিপারেই থেমে থাকেনি। এটি ডিজিটাল শ্রমের এক বৃহত্তর স্তরে ছড়িয়ে পড়েছে, যার মধ্যে রয়েছে এডিটর ও থাম্বনেইল নির্মাতা থেকে শুরু করে শিডিউলিং, পোস্টিং, ইনবক্স পরিষ্কার এবং ব্র্যান্ড অ্যাডমিনের মতো কাজগুলো সামলানো ভার্চুয়াল অ্যাসিস্ট্যান্টরা।
এই কর্মীদের অনেকেই সেইসব দেশেই কর্মরত, যেখান থেকে বিশ্বব্যাপী রিমোট পরিষেবাগুলো পরিচালিত হয়; যেমন ফিলিপাইন ও ভারত, যেখানে আউটসোর্সিং এখনও লক্ষ লক্ষ কর্মসংস্থান সৃষ্টি করে। ফিলিপাইনের আইটি-বিপিএম খাত ২০২৪ সাল শেষে ১.৮২ মিলিয়ন কর্মসংস্থান এবং ৩৮ বিলিয়ন ডলার রাজস্ব অর্জন করেছে, অন্যদিকে ২০২৪ অর্থবর্ষে ভারতের প্রযুক্তি খাতের কর্মীর সংখ্যা ৫.৪৩ মিলিয়নে পৌঁছেছে।
ক্রিয়েটর ইকোনমি এই ব্যবস্থাটি উদ্ভাবন করেনি। এটি কেবল এটিকে ধার করেছে, এর সাথে রিং লাইট যুক্ত করেছে এবং একে ‘হাসল’ নাম দিয়েছে।
সৃষ্টিশীল অর্থনীতি এমন একটি শ্রম সরবরাহ ব্যবস্থা তৈরি করেছিল, যার জন্য তারা কম পারিশ্রমিক দিতে পারত।
যা স্বতঃস্ফূর্ত বলে মনে হতো, তা প্রায়শই ভালো আলোর সাথে করা লজিস্টিকসের ফল ছিল। ইনফ্লুয়েন্সাররা শুধু নিজেদের ব্যক্তিত্বের জোরেই টিকটক , রিলস এবং শর্টস- এর সর্বত্র আবির্ভূত হননি। তারা এমন একটি প্রোডাকশন চেইনের জন্য অর্থ প্রদান করতেন, যারা ক্লিপ কাটতে, ভিডিওর আকার পরিবর্তন করতে, ক্যাপশন লিখতে, পোস্ট শিডিউল করতে এবং কন্টেন্টের প্রবাহ সচল রাখতে পারত।
সেই ব্যবস্থাটি কার্যকর ছিল কারণ শ্রম সাশ্রয়ী এবং বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই অদৃশ্য ছিল। এখন সেই একই ব্যবসাগুলো, যারা এর থেকে লাভবান হয়েছিল, তারা ওপাসক্লিপের মতো টুলের দিকে ঝুঁকছে, যা দীর্ঘ ভিডিওকে ছোট ক্লিপে পরিণত করে এক ক্লিকেই বিভিন্ন প্ল্যাটফর্মে প্রকাশ করার প্রতিশ্রুতি দেয়। কারখানার পরিবেশটা সবসময়ই ছিল। এআই শুধু সেখানে কম লোকবল চায়।
এআই সাধারণত প্রথমে কাজটি বাতিল করে না। এটি এর মূল্য কমিয়ে দেয়।
এই অংশটাই উৎসাহী গোষ্ঠী এড়িয়ে যেতে পছন্দ করে। কোনো কাজ সাধারণত এক নাটকীয় মুহূর্তে উধাও হয়ে যায় না। প্রথমে এর অংশগুলো আলাদা করে ফেলা হয়।
এডিটরকেই এআই দ্বারা সম্পাদিত অংশগুলো পরীক্ষা করা, ক্যাপশন ঠিক করা, থাম্বনেইল বদলানো, টাইমস্ট্যাম্প পরিষ্কার করা, ক্লিপগুলো নতুন করে সাজানো এবং পাঁচটি প্ল্যাটফর্মে সেগুলো পোস্ট করার দায়িত্ব নিতে হয়, কারণ সফটওয়্যারটি এখনও কিছু কাজ এতটাই বাজেভাবে করে যে তা লজ্জাজনক। আপওয়ার্কের ২০২৬ সালের স্কিলস রিপোর্ট এই পরিবর্তনের একটি সংখ্যাগত চিত্র তুলে ধরেছে: এআই ভিডিও তৈরি ও সম্পাদনার চাহিদা আগের বছরের তুলনায় ৩২৯% বৃদ্ধি পেয়েছে।
এর মানে এই নয় যে মানবশ্রম বিলুপ্ত হয়ে গেছে। এর মানে হলো, মানবশ্রমকে এমন একটি যন্ত্রের দেখভালের কাজে ঠেলে দেওয়া হচ্ছে, যা আরও বেশি কাজ নিজের কাঁধে তুলে নিতে শিখছে।
পরবর্তী ধাক্কাটি শুধু নির্মাতাদের প্রাসাদেই নয়, আউটসোর্সিং কেন্দ্রগুলোতেও আঘাত হানবে।
এই গল্পের সহজ সংস্করণটি হলো লস অ্যাঞ্জেলেসে একজন ধনী ইনফ্লুয়েন্সারের দ্বারা একজন সম্পাদকের চাকরি চলে যাওয়া। এর আরও বাস্তব সংস্করণটি আরও সুদূরপ্রসারী। লাতিন আমেরিকায়, ওয়ার্কানার মতো আঞ্চলিক প্ল্যাটফর্মগুলো ভাষা ও বাজারগত বাধার কারণে বৈশ্বিক প্ল্যাটফর্মগুলোতে বাদ পড়া কর্মীদের সেবা দিয়ে প্রসার লাভ করেছে, এবং বিশ্বব্যাংক ওয়ার্কানাকে এই অঞ্চলের বৃহত্তম ফ্রিল্যান্স ও রিমোট ওয়ার্ক প্ল্যাটফর্ম হিসেবে বর্ণনা করেছে ।
সুতরাং, যখন এআই কাজের এই স্তরটিকে সংকুচিত করতে শুরু করবে, তখন এর প্রভাব আমেরিকার বড় শহরগুলোর কয়েকটি ক্রিয়েটর এজেন্সি বা ফ্রিল্যান্স সম্পাদকের মধ্যেই সীমাবদ্ধ থাকবে না। এটি আউটসোর্সিং অর্থনীতির সেইসব দূরবর্তী কর্মীদেরও আঘাত হানবে, যাদের বলা হয়েছিল ডিজিটাল কাজই হলো নিরাপদ ভবিষ্যৎ। যে ব্যবস্থাটি কাস্টমার সাপোর্ট এবং ব্যাক-অফিসের কাজগুলোকে বিশ্বব্যাপী বিনিময়যোগ্য শ্রমে পরিণত করেছিল, সেই একই ব্যবস্থা ক্রিয়েটরদের কাজের ক্ষেত্রেও একই কাজ করেছে। এটি কাজটিকে পুনরাবৃত্তিমূলক খণ্ডে বিভক্ত করে বিদেশে পাঠিয়ে দিয়েছে এবং যে সবচেয়ে দ্রুত ও সস্তায় তা করতে পেরেছে, তাকে পুরস্কৃত করেছে।
এ কারণেই ক্লিপিংয়ের ঘটনাটি নির্মাতাদের গুজবের ঊর্ধ্বে গুরুত্বপূর্ণ। এআই কোনো নিখুঁত মেধাভিত্তিক ব্যবস্থাকে ধ্বংস করছে না। এটি এমন একটি ব্যবস্থার ওপর চাপ বাড়াচ্ছে, যা কর্মীদের বিনিময়যোগ্য করে তোলার জন্যই আগে থেকে তৈরি করা হয়েছিল।
সৃষ্টিকর্তা অর্থনীতি অদৃশ্য মানব শ্রম নিয়ে পুরোপুরি খুশি ছিল, যখন তা সস্তা এবং উপেক্ষা করা সহজ ছিল। এখন এটি উপলব্ধি করছে যে “স্বাভাবিক প্রসারের” সবচেয়ে পরিচ্ছন্ন সংস্করণ হলো সেটি, যার পেছনে থাকা বিশাল বাহিনীকে আর বেতন দিতে হয় না।
ভারত, ফিলিপাইন, শ্রীলঙ্কা এবং এশিয়ার অন্যান্য ফ্রিল্যান্সার-বান্ধব অঞ্চলের হাজার হাজার দূরবর্তী কর্মীর জন্য সংকট ইতিমধ্যেই এসে গেছে। এবং ইলেভেনল্যাবস ও সিড্যান্স-এর মতো এআই ভয়েস ও ভিডিও টুলগুলো যে গতিতে বাস্তবতাকে পাল্টে দিচ্ছে, তাতে ক্রিয়েটর ইকোনমি মূলত অনানুষ্ঠানিক খাত থেকে জরিপ ও বাজার সমীক্ষায় যা দেখা যায়, তার চেয়েও বেশি চাকরি কেড়ে নেওয়ার পথে রয়েছে।