Jane Schoenbrun-এর ভুতুড়ে নতুন ইন্ডি রেভারি I Saw the TV Glow- এর চরিত্রগুলি একটি পর্বের নির্দেশিকায় প্রথম বন্ড। টিভি শো নয়। একটি টিভি শো জন্য অফিসিয়াল গাইড . অন্তর্মুখী শহরতলির কিশোরী ওয়েন (৭ম শ্রেণির ছাত্র হিসেবে ইয়ান ফোরম্যান, তারপরে বিচারপতি স্মিথ) অবশেষে দ্য পিঙ্ক অপাকের সাথে আচ্ছন্ন হয়ে পড়বে , একটি চিনজি ক্যাবল সিরিজ যা বিভিন্ন শহরের দুটি জুনিয়র-হাই মেয়েকে নিয়ে যারা অতিপ্রাকৃত শক্তির সাথে লড়াই করার জন্য একটি মানসিক বন্ধন তৈরি করে। কিন্তু পুরো ফ্যানে যাওয়ার আগে, ওয়েন অনুমোদিত প্রিন্ট সঙ্গীর প্রতি আকৃষ্ট হন তিনি স্কুলের পরে কিছুটা বয়স্ক ম্যাডিকে (ব্রিগেট লুন্ডি-পেইন) ঘুরতে দেখেন।
আপনি যদি 1990-এর দশকে দ্য এক্স-ফাইলস এবং বাফি দ্য ভ্যাম্পায়ার স্লেয়ারের মতো শো দেখার বয়সে এসে থাকেন — নেটওয়ার্ক ওয়াটারকুলার সংবেদনগুলি যা মূলধারার সাফল্য এবং কাল্ট আবেদনের সংযোগস্থলে বসেছিল — আপনি এই টাই-ইন বইগুলির মধ্যে একটির মালিক হতে পারেন, যার চকচকে পৃষ্ঠাগুলি পূর্ণ-রঙের ছবি, পর্দার পিছনের ট্রিভিয়ার টিডবিট এবং প্রতিটি সাপ্তাহিক কিস্তিতে সংযুক্ত জটবদ্ধ পুরাণের সারাংশ প্রদান করে। বিদ্যার এই ধরনের বিশ্বস্ত পঞ্জিকাগুলি ছিল 20 শতকের শেষের দিকের বাইবেল। আজ, তারা একটি পুরানো যুগের ধ্বংসাবশেষের মত দেখাচ্ছে, মডেমের ব্যাপক হিসিং দ্বারা অপ্রচলিত হয়ে গেছে। অবশেষে, তাদের চকচকে কভারগুলির মধ্যে থাকা সমস্ত তথ্য পরিবর্তে একটি মাউসের ক্লিকে পাওয়া যেতে পারে।
একটি কাল্পনিক অনুষ্ঠানের জন্য সেই কাল্পনিক বইটি শুধুমাত্র একটি বলার, উদ্দীপক বিশদ যা আই সও দ্য টিভি গ্লোকে একটি নির্দিষ্ট সময়ের সাথে সংযুক্ত করে। যদিও প্লটটি শেষ পর্যন্ত বছরের পর বছর ধরে এগিয়ে যায়, তবে এর একটি উল্লেখযোগ্য প্রসারিত ঘটে 90 এর দশকের শেষের দিকে, বিশেষ করে 1996 এবং 1998 – যাকে আপনি পর্বের নির্দেশকদের উত্তম দিন বলতে পারেন, সবাই তাদের জীবন এবং আগ্রহ অনলাইনে নেওয়ার ঠিক আগে। বিগত এক দশকের চেহারা এবং স্পন্দনকে সঠিকভাবে ক্যাপচার করা একটি জিনিস, কিন্তু শোয়েনব্রুন এখনও আরও অদ্ভুত কিছু করে: তারা একটি নিঃসঙ্গ মাইক্রো মুহূর্তের একটি স্ন্যাপশট তৈরি করে, ইন্টারনেট যুগের ভোরে অ্যানালগ ফ্যানডমের শেষ হাঁফ।
শোয়েনব্রুন খুব দ্রুত একটি সংস্কৃতির আত্মার সাথে প্লাগ করার ক্ষেত্রে বিশেষজ্ঞ হয়ে উঠছে। লেখক-পরিচালকের উল্লেখযোগ্য প্রথম বৈশিষ্ট্য, মাইক্রোবাজেট উই আর অল গোয়িং টু দ্য ওয়ার্ল্ডস ফেয়ার , ভাইরাল ভিডিও এবং ক্রিপিপাস্তা হরর ভাষার মাধ্যমে অনলাইন ব্যস্ততার একটি নাটক বলেছিল। এর আগে বা পরে কিছু সিনেমাই ইন্টারনেটকে নতুন করে উদ্ভাবনের যন্ত্র হিসেবে ভালোভাবে বুঝতে পেরেছে। চলচ্চিত্রের বিচ্ছিন্ন কিশোরী নায়িকা কি ভূমিকা পালনের খরগোশের গর্তে ডুবে নিজেকে খুঁজে পেয়েছিলেন বা হারিয়েছিলেন? এটা কি কষ্টার্জিত আত্মীয়তার গল্প ছিল নাকি মৌলবাদের? এটা বলা কঠিন যে শোয়েনব্রুনের বুদ্ধিমান দ্বিধাদ্বন্দ্বের ইঙ্গিত দেয়, যদিও, অবশ্যই, রহস্যের মধ্যে একটি বড় রূপক পাওয়া গিয়েছিল।
আমি টিভি গ্লো দেখেছি আর সহজে শ্রেণীবদ্ধ করা হয় না। যেমন উই আর অল গোয়িং টু দ্য ওয়ার্ল্ডস ফেয়ার , এটি একটি রূপান্তরের গল্প বলে — বা অন্তত একজনের জন্য চিৎকারের আকাঙ্ক্ষা — যা প্রবাদের ভিডিও স্টোরের একটি নির্দিষ্ট আইলে ফাইল করা যাবে না৷ ব্যাপ্তি, বাজেট এবং এর কাস্টের নাম স্বীকৃতি (ড্যানিয়েল ডেডউইলার! কননার ও'ম্যালি! ফ্রেড ফ্রেকিন ডার্স্ট!), ফিল্মটি এক ধাপ এগিয়ে — এমনকি A24 মূলধারার দিকে এক ইঞ্চি। উপ-সাংস্কৃতিকভাবে বলতে গেলে, এটি পিছনের দিকে দেখায়: ইন্টারনেট সম্পর্কে একটি দুর্দান্ত সিনেমা তৈরি করার পরে, শোয়েনব্রুন এখন আমেরিকাতে ফিরে এসেছেন এখনও পুরোপুরি অনলাইনে স্থানান্তরিত করতে। এটি কি ইতিহাসের শেষ মুহূর্ত ছিল যখন আপনার মিডিয়া আবেশে সত্যিই একা অনুভব করা সম্ভব ছিল, যখন আপনি এখনও অনুভব করতে পারেন যে তারা কেবল আপনারই ছিল?
শোয়েনব্রুন যথেষ্ট বয়স্ক যে, তখনকার সময়ে, পপ সংস্কৃতি কোন না কোনভাবে আরও ক্ষণস্থায়ী এবং আরও বাস্তব উভয়ই ছিল। স্ট্রিমিংয়ের আগে টাইম স্লটগুলিকে অপ্রচলিত করে তুলেছিল, দ্য পিঙ্ক অপাকের মতো ঘন পৌরাণিক ছোট-স্ক্রীন গাথা অনুসরণ করার অর্থ হল এটি প্রচারিত হওয়ার সময় আচারানুষ্ঠানিকভাবে সুর করা। যে, বা আপনার জন্য এটি টেপ করার জন্য কাউকে খুঁজে বের করা। I Saw the TV Glow- এ ওয়েন এবং ম্যাডি ফিজিক্যাল মিডিয়ার আশেপাশে একটি অন্তরঙ্গ দুই-ব্যক্তির ফ্যান ক্লাব গঠন করে — প্রথমে একটি পর্বের নির্দেশিকা, তারপরে একটি VHS পুনঃরান এবং নতুন কিস্তিতে প্রতি সপ্তাহে তার কাছে পাঠানো হয়। যেভাবে একটি মিক্সটেপের মালিক আপনি আপনার হাতে ধরে রাখতে পারেন তা আপনাকে গানের সাথে সংযুক্ত করেছে, এই কেবল রেকর্ডিংগুলি ওয়েনের জন্য লালিত বস্তু হয়ে উঠেছে, তার রিপ্লেযোগ্য পছন্দের ব্যক্তিগত লাইব্রেরি।
চলচ্চিত্র নির্মাতা বাফির প্রতি তাদের প্রাথমিক ভক্তিকে একটি মূল প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন , এবং আই স দ্য টিভি গ্লো- এর ধ্বংসাত্মক-পরাবাস্তব পরিবেশে যমজ শিখরও যথেষ্ট পরিমাণে রয়েছে । (ফোবি ব্রিজার্স এবং কিং ওম্যানের মতো হিপ শিল্পীদের দ্বারা লাইভ পারফরম্যান্সে গর্বিত একটি স্থানীয় জলের গর্তের দৃশ্যগুলি উভয়ই মূল সিরিজের প্রতিধ্বনি করে।) তবে চলচ্চিত্রটি একটি কম "ঠাণ্ডা" টাচস্টোনের কাছে আরও বেশি ঋণী বলে মনে হয়: লাইভ-অ্যাকশন নিকেলোডিয়নের কিশোর গেটওয়ে প্রোগ্রামিং কিড-হরর অ্যান্থলজির মতো ভাড়া আপনি কি অন্ধকারের ভয় পান? , হাই-স্কুল সুপারহিরো সোপ দ্য সিক্রেট ওয়ার্ল্ড অফ অ্যালেক্স ম্যাক এবং সত্যিকারের অফবিট টিন সিটকম দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অফ পিট অ্যান্ড পিট ৷ শোয়েনব্রুন তাদের মধ্যে শেষের সাথে সবচেয়ে স্পষ্টভাবে যোগাযোগ করেছেন: পিট এবং পিটের স্পিরিট সেখানে একটি দেরী জুটির ক্যামিও, কিছু চতুর্থ দেয়াল-ভাঙ্গা বর্ণনা, গ্রীষ্মের শেষের মেল্যাঙ্কোলিয়ার একটি সাধারণ বাতাস এবং এমনকি একটি বরফের বিশিষ্ট জড়িত থাকার মাধ্যমে। ক্রিম ট্রাক ড্রাইভার।
কিন্তু ফিল্মটি নস্টালজিয়ার সহজ হিট পরে নয়। এটি "শুধুমাত্র 90 এর দশকের বাচ্চাদের মনে রাখার জিনিস" বাজফিড তালিকা নয়। শোয়েনব্রুনের অনুমান অনুসারে, আমাদের প্রাথমিক পপ সংস্কৃতির আবেশগুলি সহজাতভাবে ব্যক্তিগত। ওয়েব ফ্যান সংস্কৃতিকে বিশ্বব্যাপী গ্রহণ করার আগে এটি সম্ভবত বিশেষভাবে সত্য ছিল: হাজার হাজার সত্যিকারের বিশ্বাসীদের চিন্তার তাত্ক্ষণিক অ্যাক্সেস ছাড়াই, আমরা আমাদের সাপ্তাহিক ছোট-স্ক্রীন অ্যাপয়েন্টমেন্ট দেখার সাথে আমাদের নিজস্ব বিশেষ, অদ্ভুত সম্পর্ক তৈরি করেছি। এই ধরনের তীব্র সংযোগ প্রশ্নবিদ্ধ গল্পটিকেও বিকৃত করতে পারে। আই স দ্য টিভি গ্লো- এর সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য দৃশ্যগুলির মধ্যে একটি ওয়েনের দ্য পিঙ্ক অপাকের বিস্মিত, আতঙ্কিত, অত্যন্ত বিষয়গত স্মৃতি এবং অনুষ্ঠানটি আসলে কী ছিল তা আলাদা করে দূরত্ব প্রকাশ করে । যদি কিছু হয়, ফিল্মটি 90 এর দশকের বাচ্চাদের ভুল মনে রাখার বিষয়গুলি নিয়ে।
শোয়েনব্রুন অদ্ভুত সাবটেক্সট সম্পর্কে লজ্জা পাননি। "আমি ট্রান্স হওয়া কাউকে বোঝানোর জন্য সিনেমা বানাচ্ছি না, আমি ট্রান্স লোকদের জন্য সিনেমা বানাচ্ছি," তারা সাম্প্রতিক শিকাগো স্ক্রিনিংয়ের পরে বলেছিলেন। তবে প্রলোভনসঙ্কুলভাবে আমি টিভি গ্লো দেখেছি যে সাধারণ প্রভাব গঠনমূলক মিডিয়া কারও নিজের অনুভূতির উপর জাহির করতে পারে, এটি আরও গভীরভাবে এবং বিশেষভাবে লিঙ্গ ডিসফোরিয়ার একটি পরোক্ষ অভিব্যক্তি হিসাবে পপ সংস্কৃতি ফ্যান্ডম সম্পর্কে: অনটো দ্য পিঙ্ক অপাক ওয়েন উন্মোচনের গভীর আকাঙ্ক্ষাকে প্রজেক্ট করে ভিতরের আসল ব্যক্তি – এমন একটি উপাদান যা ট্র্যাজেডির আন্ডারকারেন্ট গ্রহণ করে যখন ফিল্মটি তার অদ্ভুত, ক্যাথার্টিক চূড়ান্ত দৃশ্যের দিকে এগিয়ে যায়। দশক-নির্দিষ্ট স্থানচ্যুতির যে কোনও অনুভূতির চেয়েও বেশি, এই সিনেমাটি তার স্পন্দিত হৃদয়ে পরে ।
কিন্তু জেমস জয়েসের মতো, শোয়েনব্রুন বিশেষভাবে সার্বজনীন খুঁজে পান। আমি টিভি গ্লো দেখেছি একাধিক বিষয়ে উত্তরণ সম্পর্কে; আমি লিঙ্গ পরিচয়ের মধ্যে সীমাবদ্ধ স্থানের মধ্যে বিদ্যমান বলে মনে হয়, হ্যাঁ, তবে শতাব্দী, সাংস্কৃতিক আন্দোলন, জীবনের পর্যায় এবং ঘরানার মধ্যেও। শহরতলীতে বয়সের আগমন সম্পর্কে অনেকগুলি চলচ্চিত্রের মতো, এটি এক ধরণের লিম্বোতে আটকে থাকার বিশেষ বেদনাকে প্রকাশ করে — আগে এবং পরে, এখানে এবং সেখানে, এখন এবং পরে, তরুণ এবং বৃদ্ধের মধ্যে আটকে থাকার।
হতে পারে সেই অনুভূতি বিশেষত প্রবীণ সহস্রাব্দের জন্য তীব্র, যে ক্ষুদ্র প্রজন্মের শোয়েনব্রুন অন্তর্গত। বলা হয়, আমরাই এমন লোকদের একমাত্র দল যারা ইন্টারনেটের সাথে বড় হয়েছি এবং এটি ছাড়াই জীবনের প্রাণবন্ত স্মৃতি রয়েছে। একটি মানুষ যারা বিশ্বের হিসাবে বয়স এসেছে অনলাইন এসেছে. আমি টিভি গ্লো দেখেছি আমাদের দুর্দান্ত মধ্যম অঞ্চলের ফ্রিকোয়েন্সি, প্রাইম-টাইম কৌতূহলের একটি ভূতের শহর এবং আমরা সেগুলি বোঝার জন্য সফটকভার গাইড কিনেছি।
আমি টিভি গ্লো দেখেছি এখন নির্বাচিত থিয়েটারে চলছে৷ AA Dowd-এর আরও লেখার জন্য, তার Authory পৃষ্ঠা দেখুন।